C U A D E R N O          D E           B I T Á C O R A

                                         d e l

     C l u b        d e         A m i g o s        K R O N O S

l a   N a v e   d e   l a   F i l o s o f í a   y   l a   C i e n c i a 
             e l        A r t e         y        l a         P o e s í a
       e l         H u m o r        y          e l         M i s t e r i o

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		S       U       M       A       R       I       O

Domingo-29-3-98 Edición Matinal.
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Revista de Ciencia____________Robots para tareas peligrosas
Elia 4__________________DOMINGOS MAGICOS, La Noche y El Día
Vivian Watson________________Letralia 43: Cómo escribir (I)
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From:Revista de Ciencia ciencia-request@amazings.com
Subject: Robots para tareas peligrosas

ROBOTS PARA TAREAS PELIGROSAS
	El desarrollo de vehículos robóticos para desempeñar trabajos arriesgados
ha conocido en los últimos años una notable incidencia en el sector
industrial. A este incremento de presencia también ha contribuido el
descenso en el coste económico de estos ingenios. Hace diez años podía
considerárseles elementos exóticos al alcance exclusivo de grandes
empresas, pero ahora son cada vez más asequibles. Hazbot III, desarrollado
por el Jet Propulsion Laboratory de EE.UU., es un modelo ideado para un
amplio abanico de misiones en casos de accidentes químicos u otras tareas
peligrosas. Controlado a distancia y provisto de dos cámaras en color para
que el operador pueda observar en todo momento por una pantalla el entorno
por el que se mueve la máquina, posee un tamaño reducido, similar al de un
carrito de supermercado. Mediante su sofisticado brazo manipulador, el
Hazbot III es capaz incluso de abrir puertas. Circula tanto en suelos
llanos como en escaleras. Puede operar en lugares donde se hayan vertido
sustancias corrosivas o venenosas. También en ambientes con peligro de
explosión por escapes de gases inflamables, evitando gracias a medidas
especiales en su diseño que el funcionamiento de sus componentes eléctricos
inflame el gas. Por su parte, Iberdrola, en España, ha venido trabajando en
otro vehículo robótico, capaz de operar en lugares con altas temperaturas,
mucha humedad e incluso radiactividad. Entre sus aplicaciones, destaca la
de vigilar el interior de zonas de máximo riesgo en centrales nucleares, y
buscar escapes radiactivos.
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From: Elia 4 <7soles@arrakis.es>
Subject: DOMINGOS MAGICOS, La Noche y El Día (18º)

   (  En el anterior Día,  o Noche,  - que ya no me acuerdo -,  Isthar
había dejado su carro,  para poder entrar en el segundo recinto de KIGAL,
- La Gran Tierra -;  el Infierno de los Sumerios,  al que se ha encaminado
Odín para descubrir,  quién es Nergal,  y cómo su influencia a llegado al
Hel,  -  el Infierno de los Vikingos - ).
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   Isthar,  más que caminar,  diríase que volaba,  atravesando las llamas
que brotaban,  - cual árboles del suelo -,  de aquel segundo espacio
subterráneo.
   Gritos se escuchaban de espectros asesinos,  que la Tierra de Arriba
lanzó a ese lugar,  y a lo lejos una gran abertura mostraba hielos y nieves
que en el Tercer Recinto se podían vislumbrar .

   Isthar atravesó de un empujón la barrera de guardianes y chocó con algo
que parecía no estar;  algo invisible pero indestructible impedía el paso
al tercer recinto,  que se mostraba polar.

   Odín llegó agotado,  de tanta velocidad,  a tiempo de oír a los
guardianes,  burlones decir a Isthar:

   - ¡  Y bien  ! - .  - Señora -.  ¿  Que prenda vuestra gustáis dejar  ?.

   Isthar,  les miró enfurecida y gritó:

   ¡¡¡ Gustar !!!.  Gustar no me gusta ni dejar mis pasos en un suelo
habitado por tantísimas almas llenas de maldad.
   Pero dejaré la cadena de oro que ciñe mi cintura,  para que así pasen
eternidades, nunca puedan de aquí escapar.

   Lanzó su cinturón a los guardianes,  más éste no llegó a sus manos,
pues se desvaneció en el aire como el humo.  Isthar sonrió;  sabía que esto
no era más que la señal de la aceptación de la prenda por parte de
Ereshkigal,  y comenzó a cruzar el umbral. . .hacia el recinto de Hielo.

   (  Corre Odín,  ¡  Haz algo  !.  ¡ Deprisa !,  que si no pasas con
Isthar,  puede que ya no puedas hacerlo. " Lo siento,  no he podido evitar
la intromisión ". ( Elia )  ).

   A Odín ya no le daba tiempo,  aunque invisible,  de llegar corriendo
para cruzar a la vez la entrada con Ella;  así que se transformó en una
blanca y bella paloma,  que voló a posarse en una de las manos de la Diosa,
 justo en el momento de entrar.

      Fueron recibidos por una tormenta de nieve.  La paloma torció
ligeramente el cuello y vio que a sus espaldas los copos chocaban contra
una pared invisible. . . .La entrada estaba cerrada.

  ¡  Uf  !.  -  Por los pelos -.  Pensó Odín;  y ahora no sabía bien si "
desaparecer " de nuevo,  o. . .que.

   El caso es que su apariencia de paloma parecía haberle encantado a la
Diosa.  Isthar la miraba con tremenda dulzura,  y comenzó a acariciar sus
plumas y a abrazarla.

   -  Bueno -,  pensó Odín;  no es cuestión de ser descortés.  Con lo
difícil que es a veces caer bien,  no es como para desaprovechar tan
espontánea simpatía.

   Isthar dio un paso,  y se hallaron frente a otros doce guardianes
cerrando el acceso a un muro de agua que en forma de cascada se sumergía en
la tierra. . . Era la entrada al Cuarto Recinto.

   Odín estaba algo perplejo;  no comprendía cómo aquel inmenso recinto
había sido prácticamente "saltado",  de un sólo paso por aquella bella Dama.

   Isthar parecía contenta.
  La tremenda furia que antes había mostrado,  había sido desplazada por la
alegría y el amor.
 Odín sintió que se le subían los colores al blanco plumaje.  Su presencia
en forma de paloma era la causante del tal cambio.
 Sin saberlo,  Odín había adoptado la apariencia de un animal muy apreciado
y querido por la Diosa.


   Antes de que los guardianes dijeran una palabra.  Isthar desabrochó su
Manto y se desprendió de el.

  -  Dejo en el Tercer Recinto,  - donde habitan prisioneras las almas de
los que no amaron,  ni aman,  ni amarán jamás, . . . -,  mi Manto, - para
ellos -,  eterna inexistencia.

   Isthar sonrió y lanzó su Manto de Luz al aire;  éste desapareció.

   La Diosa no esperó respuesta ni asentimiento,  acarició la paloma que
llevaba en sus brazos y caminó hacia la cascada de agua.  Los guardianes se
fueron retirando,  - silenciosos -,  a su paso.

   Mientras atravesaban el muro de agua,  Odín comprendió por qué la Diosa
del Amor había saltado de un paso el Tercer Recinto;  era el de las almas
que no Aman.

   Y. . . .llegaron al Cuarto Recinto.

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   Pero eso lo vemos otro Día,  u otra Noche

   Esta ha sido la Decimo-octava entrega. . .¡  Creo  !.

   Abrazos.


                 *
          E L I*A
            *
         *
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From: Vivian Watson (Acalcano@arrakis.es)
Subject: Letralia 43: Cómo escribir (I)

** Vivian Watson (Acalcano@arrakis.es)

Por dónde se empieza

Quienes quieren iniciarse en el oficio de escribir se encuentran con no
pocas dificultades, distintas a aquellas con que se enfrentan los
aprendices de otras artes. El aspirante a músico, por ejemplo, sabe que
para llegar a serlo debe estudiar música; el aprendiz de artista plástico
sabe muy bien que debe prepararse para ejercer su arte. El escritor también
debe prepararse si su meta es llegar a escribir bien. La escritura es un
arte que se puede aprender -y enseñar. Esta afirmación levanta muchas
sospechas entre el público en general. De acuerdo con mi experiencia, mucha
gente percibe al escritor como una especie de "genio" que, como tal,
prácticamente nace aprendido. Para escribir se necesita, según esta
creencia general, ciertas cualidades innatas, una especie de "magia" que le
permite crear personajes y mundos de la nada con la misma facilidad con que
se cepilla los dientes. Muchos jóvenes se convencen entonces de que no
tienen el talento necesario para escribir porque no pueden hacerlo con
facilidad, o porque al primer intento no les sale una obra maestra. Nada
más alejado de la verdad. Escribir, incluso para los más grandes autores,
es sumamente difícil, y no se hace más fácil con la experiencia. ¿Por qué?
Porque el escritor, al iniciar una nueva obra, se enfrenta con algo que
todavía no existe, y nunca está del todo seguro de cuál será el resultado
final. Por lo tanto cada libro, cada cuento o cada poema se escribe de
forma distinta. El hecho de que un autor haya escrito un primer libro
exitoso no le ofrece ninguna garantía de que podrá escribir un segundo
libro. No hay garantías en este oficio. Lo primero que tiene que saber un
aspirante a escritor es, entonces, que le espera muchísimo trabajo.



Los talleres literarios

En los países anglosajones, las escuelas de "escritura creativa" existen
desde hace muchísimos años, incluso a nivel universitario. En los países de
habla hispana el auge de los talleres es mucho más reciente. Desde luego no
es imprescindible haber estado en un taller para ser un buen escritor, pero
estos talleres pueden ser de gran ayuda para quien se inicia en el oficio.
Esto por varias razones. La primera es la oportunidad de relacionarse con
otros escritores, lo cual es un estímulo importante. La segunda es que los
talleres ofrecen al escritor la posibilidad de observar cómo reacciona el
lector ante sus textos, pues a menudo (sobretodo al principio) no
transmitimos exactamente lo que queremos decir. Por otro lado un texto
tiene muchísimas lecturas diferentes a la que el autor se había planteado
en un principio, pero que son igualmente válidas. Esto siempre sorprende al
escritor joven, que aprende a estar atento a las posibilidades ocultas de
su propia obra.

Por otro lado, la postura crítica (pero que siempre debe ser respetuosa)
hacia el trabajo de los demás te ayuda a tener una postura crítica con
respecto al trabajo propio, lo que contribuye a estar alerta en relación
con tus debilidades, con el fin de reforzarlas. Yo hice una maestría en
escritura creativa en Inglaterra y la experiencia fue provechosa desde todo
punto de vista. Pero también tengo que destacar que muchas veces la
efectividad de un taller depende de la habilidad de quien lo conduce para
crear un clima de respeto entre los asistentes y evitar la competitividad,
que puede ser muy destructiva para el escritor novel que todavía no tiene
la suficiente confianza en su capacidad. Por eso también los talleres
pueden ser un arma de doble filo.

Por supuesto que una actitud de humildad es sumamente importante a la hora
de recibir críticas, tanto en los talleres como fuera de ellos. Para
beneficiarse lo mejor posible de los comentarios de los lectores con
respecto al trabajo propio es necesario escucharlos con la mayor atención,
y tras evaluarlas se toman en cuenta las sugerencias con las que uno está
de acuerdo y se obvian aquellas que no consideramos útiles. No siempre
estaremos de acuerdo con las críticas que recibamos de nuestro trabajo, sin
embargo es importante no descartar ninguna crítica demasiado pronto.
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