C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o http://www.line-pro.es/kronos/entra_al_foro.html S U M A R I O Martes 31-3-98 Edición Matinal ___________________________________________________________ Quirón Alvar___________________________Palabras a la Danza. Manuel Montes________________________NOTICIAS DE LA CIENCIA Susana G. Artal____________la poesía de los trovadores I/VI ___________________________________________________________ From: Quirón Alvar Subject: Palabras a la Danza. Mis muy queridos Krónidas: Me está interesando todo tánto que no sé por dónde empezar a elegir; lo de la ciencia me apetece mucho, y eso que no tengo ni idea de los temas que se están tratando, pero eso en realidad es lo que lo hace atractivo. Todos los artículos del Maestro Manú son para leerlos y leerlos y releerlos y pensar sobre ellos y hacer algún comentario, pero hay que saber mucho, ya lo intentaré. Y luego está lo de "Escribir, cómo y por qué", y es que ese tema me fascina desde siempre, no tánto el cómo sino el porque sí, sin ni si quiera preguntármelo ni hacerme ninguna consideración más. Leyendo el espléndido poema de Ana y sus comentarios sobre la CREATIVIDAD, es como leer la comprobación final de que hay que escribir porque hay cosas de las que escribir siempre, no es que no haya nada de lo que hablar y por lo tanto la inspiración no me llega. Claro que eso sólo lo creo, no voy a afirmar absolutamente nada. Pero me da que la inspiración es como si estuviera en la puerta de nuestra mente golpeándola de manera insistente y nosotros muchas veces no la hiciéramos caso. Y puede que pase, por qué no. Ayer paseaba por la calle camino a algún lugar, y en ese pasear me di cuenta de una cosa que nunca antes me había percatado y aún más, jamás de los jamases me había parado a reflexionar sobre lo que me fijé: ¿Por qué movemos los brazos al caminar? Y al momento empecé a reirme yo sólo, para dentro, claro, más que nada por aquello de la cordura y guardar las formas y esas cosas. Pero es verdad, cuando se camina se mueven los brazos de manera mecánica. Yo hice el experimento de no moverlos, bueno, de hecho cuando estaba observando esa situación cual extraterrestre, no estaba moviendo los brazos; para adelante el derecho, para atrás el izquierdo, para adelante el derecho, etcétera. ¿Qué no es curioso? Más que eso, es un acto extrañísimo, como si tuviéramos que mover las orejas cuando hablamos. Sin embargo la gente que llevaba bolsas, paquetes o diversos bultos, no movía los brazos, y ese era mi caso, en el brazo izquierdo llevaba una bolsa, y en el derecho nada, pero me di cuenta de que no lo movía. ¿Será el instinto militaresco que se ha convertido en antropológico? Ese es un razonamiento bastante tonto, o al menos eso me parece. El caso es, amigos míos, que para escribir lo que hace falta es tener ganas, que ese espíritu raptador de encuentros mágicos nos atrape y nos haga escribir sobre la raya del edificio que estaba en una calle que nunca daba el Sol. O de la molécula de átomo que se introdujo en el sueño de una hormiga cuando descansaba allá por el otoño. Qué se yo, hay muchas cosas. El estilo, la cultura, la forma, la motivación, y tántos otros aspectos que rodean a la escritura es casi lo de menos, esas cosas se van haciendo con el tiempo, pero hay que ir haciéndolas, hay que trabajarlo, como todo en la vida. Aquí hay que recurrir a un tópico muy típico: ¿Nacemos sabiéndolo todo? Evidentemente no, aunque... Claro, si recurrimos a la Reencarnación...sólo nos hace falta recordar. Es un pensamiento ya hecho, ya existente, pero es fascinante reencarnar y saber que se sabe algo, no se sabe muy bien el qué, pero algo. Y en ese algo puede haber tántas cosas como estrellas hay en el firmamento, incluso creo que más. (Oye, y ¿cuántas estrellas hay en el firmamento?) No lo sé, pero calculo que unas...setecientas mil trillones, trillón más, trillón menos, pero de recuerdos ultrareencarnacionistas, muchos más. Cierto es que contamos con un elemento muy valioso, y ese elemento es la Imaginación, cosa que creo que pueden tenerla hasta nuestros queridos animales de compañía los perritos. Hay tántas cosas de las que escribir, que a veces me gustaría desdoblarme y poder contarlo todo, no sé qué todo, pero todo. Y a lo mejor no son cosas para contar ahora, sino para después, para un después de ni se sabe el tiempo. Vayamos a ello, queridos Krónidas. Recibid un esplendoroso saludo y que os vaya todo muy bien. Quirón Alvar _______________________________________________________________ From: Manuel Montes Subject: NOTICIAS DE LA CIENCIA -------------------------------------- NOTICIAS DE LA CIENCIA Y LA TECNOLOGIA -------------------------------------- -LOS ADULTOS SI PUEDEN GENERAR NUEVAS NEURONAS -EL KSC MUESTRA SUS AUTOMOVILES MOVIDOS POR GAS NATURAL -LOS ADULTOS SI PUEDEN GENERAR NUEVAS NEURONAS: Esta es la conclusión a la que han llegado la doctora Elizabeth Gould (Princeton University) y el doctor Bruce S. McEwen (Rockefeller University) tras sus experimentos con una especie particular de monos. Hasta ahora, la neurobiología establecía sin ningún género de dudas que la generación de neuronas se detenía en el cerebro al llegar a la época adulta. De esta manera, en caso de destrucción de este tipo de células (por ejemplo en los enfermos de Alzheimer), no había forma de que éstas fueran reemplazadas. Sin embargo, para comprobarlo, los citados investigadores inyectaron dos productos químicos trazadores en el cerebro de los monos. Uno identificaba aquellas células en proceso de división y el otro se unía a las neuronas maduras. Así, cuando los primates llegaron a su fase adulta, cualquier neurona nueva quedaría marcada por ambos productos. El resultado fue que se estaban generando grandes cantidades de neuronas diariamente, quizá incluso miles, en el hipocampo de sus cerebros. La sospecha es que éstas reemplazan a otras que dejan su puesto. Dado que se sabe que el hipocampo de las personas se reduce en casos de intenso estrés (un tumor u otros desórdenes neurológicos), es posible que aquí resida la explicación de la no regeneración de las células perdidas, con las lógicas consecuencias que ello supone. Gould infligió una fuerte dosis de estrés a algunos de los monos para descubrir que éstos producían menor cantidad de neuronas. Queda por discernir si el proceso de neurogénesis también se produce en otras zonas del cerebro. -EL KSC MUESTRA SUS AUTOMOVILES MOVIDOS POR GAS NATURAL: El Kennedy Space Center (KSC), el centro espacial situado en la península de Florida y desde el cual se lanzan los transbordadores estadounidenses, es también pionero en el uso sistemático de vehículos impulsados por gas natural comprimido (CNG) dentro de sus instalaciones. Los ingenieros del centro, además, están desarrollando un automóvil mixto, que consumirá CNG e hidrógeno. Funcionando de manera experimental, el KSC tiene en marcha desde mayo de 1996 una estación de servicio para la recarga de CNG, que alimenta a los 150 vehículos de este tipo que circulan actualmente por el polígono. Además de proteger el medio ambiente, se está intentando demostrar el uso económico de combustibles alternativos que reduzcan nuestra dependencia del petróleo. Los técnicos han determinado que el motor de estos automóviles sufre un desgaste mucho menor, lo que redunda en un coste de mantenimiento inferior. Asimismo, las emisiones de monóxido de carbono quedan reducidas en un 65 por ciento, las de hidrocarburos reactivos en un 93 por ciento y las de óxidos de nitrógeno en un 87 por ciento. El gas natural comprimido también prolonga la vida del motor hasta un 75 por ciento, triplica la vida útil del sistema de escape y duplica el intervalo entre cambios de aceite (el cual, por cierto, aparece totalmente limpio). El cambio de bujías y del resto de lubricantes se produce de forma más espaciada e incluso son necesarias menos puestas a punto. Por supuesto, el gas natural es más barato (un tercio) y seguro que la gasolina. Es más ligero que el aire y se disipa rápidamente en la atmósfera, además de entrar en ignición a temperaturas mucho más altas que la gasolina, lo que reduce el peligro de incendio. --------------------------------------------------------------------------- Editores: Manuel Montes (mmontes@ctv.es) / Jorge Munnshe --------------------------------------------------------------------------- _____________________________________________________________________ From: Susana G. Artal Subject: la poesía de los trovadores I/VI Durante los siglos XII y XIII, floreció, en las tierras que bajo el Imperio Romano se denominaron Aquitania y Galia Narbonense (es decir, la zona sur de Francia, parte del norte de Italia y del norte de España) una poesía lírica cuya influencia, en la literatura occidental, sería decisiva. Me refiero a la poesía de los trovadores. El aporte de esta nueva poesía a las jóvenes literaturas románicas no se limitó a una renovación temática (la jerarquización del tema del amor como centro de la creación poética). En realidad, la poesía trovadoresca implicó un replanteo del papel del poeta así como una indagación de los procedimientos compositivos, en particular, una preocupación por los aspectos formales de la poesía. • LA MÉTRICA. Las composiciones de los trovadores revelan una intensa inquietud por los aspectos formales de la poesía así como un deseo de explorar los recursos y posibilidades de la métrica. La construcción de los versos, rimas y estrofas dan cuenta de una elaboración de gran complejidad. A esta tendencia estética corresponde también, en el plano teórico, la intención de sistematizar las búsquedas formales. De aquí que la poesía provenzal posea un extenso vocabulario técnico original, así como diversos tratados de poética en los que se ordena la preceptiva de la época. Uno de ellos, Las Leys d'amors, define y ejemplifica nada menos que treinta y nueve especies de rimas y setenta y dos tipos de estrofas. Pero los siguientes datos, aportados por Henri Davenson en su libro Les Troubadours, resultan aún más apabullantes: "un filólogo alemán había relevado ochocientos diecisiete tipos de estrofas utilizadas por los trovadores; uno de sus sucesores, de origen húngaro, catalogó (si he contado bien) muy exactamente mil y una fórmulas de rimas y mil cuatrocientas cuarenta y dos fórmulas silábicas, variedad extraordinaria si se piensa que no poseemos más que un total de dos mil setecientas piezas líricas de esos mismos poetas." La métrica de los poemas de trovadores está basada en el número de sílabas del verso y en la rima. En esto coincide con la restante poesía románica que difiere de la versificación latina. La manera de contar los versos presenta cierta diferencia, como señala Martín de Riquer en la "Introducción" de su importante antología La lírica de los trovadores. Explica Riquer que: "el cómputo de las sílabas se hace de acuerdo con el número de la última sílaba tónica, en oposición al uso italiano y castellano que cuenta una sílaba más tras la última acentuada." La rima es casi siempre consonante (coinciden, a partir de la última sílaba tónica del verso, vocales y consonantes). La rima asonante (en la que coinciden, a partir de la última sílaba tónica del verso, solo las vocales) es muy poco frecuente y recibe el nombre de sonansa borda. Según la acentuación de la última palabra de cada verso, la rima se clasifica como masculina (si recae en palabra aguda) o femenina (si recae en palabra grave). En cuanto a las estrofas, llamadas coblas, cuya gran variedad hemos apuntado, nos limitaremos a señalar algunos ejemplos de los tipos empleados. Una cobla podía ser: •cafinida: cuando la palabra final del verso es retomada en el inicio del verso siguiente. •capdenal: si todos los versos comienzan con la misma palabra. •recordativa: cuando la misma palabra se repite al inicio y fin de cada estrofa. •retronchada: si una misma palabra o verso reaparece de estrofa en estrofa en la misma posición.  Como se puede apreciar, esta clasificación de coblas depende de la reiteración, en ciertas posiciones, de palabras o versos. Pero las coblas también se clasifican de acuerdo con la disposición de las rimas y la medida de los versos. Así, hay coblas: •unissonans: mantienen el mismo juego de rimas y versos de igual medida a lo largo de toda la composición. •singulares: aquellas cuyas rimas cambian en cada estrofa. •doblas: las que presentan idénticas rimas cada dos estrofas. Las composiciones de los trovadores suelen concluir con una cantidad variable (en general, entre una y tres) de estrofas denominadas tornadas. Estas estrofas poseen ciertas características que las diferencian de las demás coblas. En general, el número de versos es menor al de las demás estrofas y, en cuanto a su contenido, el poeta suele incluir alguna consideración final: dirigirse al juglar que interpretará su canción, mencionar el nombre de algún protector o incluir el senhal de su Dama (palabra o frase clave que la designaba en forma encubierta). Esta intensa inquietud por explorar y sistematizar las posibilidades métricas revela sin duda un replanteo de la posición del poeta, que se afirma como el poseedor de las reglas de un arte complejo, con plena conciencia y orgullo de su oficio. Pero, además, está indisolublemente ligado a la concepción de una poesía que se mueve en el doble plano de las palabras y la melodía, en los términos de la época, motz e son. ./... _______________________________________________________________