From: KRONOS Club de Amigos Subject: 1457 Jueves 8-4-99 Edicion Tarde C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o mailto:kronos@kronos.org http://www.kronos.org/ EDICIONES ACTUALIZADAS Y ORDENADAS (desde Noviembre 97) http://www.kronos.org/bitacora/ http://www.kronos.org/bitacora/enlaceskronidas.html ************************************************* S U M A R I O ************************************************* 1457 Jueves 8-4-99 Edición Tarde _______________________________________________________________ Susana Sarmiento______________________________________Primavera Elia________________________________Mañana y cristal. ( Poema ) Juan Carlos Vecchi______________ Juaqui_receta con partida IIII Quiron Alvar_________________Músicas y Músicos Desconocidos (7) Hugo_________nuevos usos del cerebro (11) modelos y estructuras Manú__________________________________________Tauin ( 62 ) _______________________________________________________________ From: Susana Sarmiento Subject: Primavera Date: Thu, 08 Apr 1999 Los dias se hacen más largos, el sol brilla con más fuerza y nos hace sentir que la primavera está dentro de nosotros. Vivamos estos días primaverales con fuerza y que la sangre que se altera sirva para sacar provecho de esa fuerza que nos invade. Es tiempo de iniciar relaciones y de cerrar los ojos y sentir esos aromas que caracterizan esta época tan maravillosa del año. Disfrutad, y mandad toda esa buena energía que os invade para que llegue a esas almas cerradas y duras que viven eternamente en el invierno. Un saludo Cariñoso Susana _________________________________________________________________ From: Elia <7soles@arrakis.es> Subject: Mañana y cristal. ( Poema ) Date: Thu, 08 Apr 1999 La mañana de cristal se repliega en su silencio como la indescriptible belleza de la que porta la copa a la entrada. Silencio callado que dice tanto que el día se abre lleno, profundo, parlante luz. Ni una nube borra los ojos y la señora de la montaña, cetro, larga cabellera verde... revuelta de los ríos que recorren su falda sonríe desde sus pies de agua hasta más arriba de su cabeza. Hay que ver como le crece el pelo, y una rata, que tomó sus piedras por madriguera. ¿ estará ya muerto el bicho ?. ¡ Ojalá !. Tal vez la alegre saltarina consiguió cazarlo... Andaba detrás. El arco que atraviesa el bosque son estrellas doradas a la mañana juego de pájaros. Me gustan las copas de los árboles bien repletas re-ebosantes de hojas y de aves. Allí no hay madrigueras ni ratas. Sólo rayos de sol mucho Sol. Tanto como el que hoy se metió en el cristal de la mañana y llenó el cielo de ojos. Con Cariño * E L I * A * * http://www.arrakis.es/~7soles/elia4/index.htm _____________________________________________________________________ From: Juaqui quiron@arrakis.es Subject: receta con partida IIII Date: Thu, 8 Apr 1999 Para: kronos club de amigos ¡Olé, amigos de la bitácora! ¡Olé... los aromas de esta inigualable cocina internacional pues aquí viene... (aquí le damos duro con los cucharones de madera a las ollas anque sartenes)... LA RECETA CON PARTIDA IIII (Es que la V se estropeó... ¿Ven... se Ve que se estropeó, no? Vamos, amigos Vuenos... ¿Vosotros no podeís Verla estroVeada? Ah... Veno, entonces chí...). Por JUAQUI (el hermano de QUIJU y de QUIJUA y de JUQUI y de QUICA y de JUAL y de... pa’ colmo, toda la familia cocina... pobre de nosotros.). Nombre del plato: "Salchichas milanesas con relleno de avestruz; con agujero y todo". Nota de advertencia: Cuidado con el tema de conseguir agujeros de donde meten la cabeza los avestruces que está muy complicado. Yo lo advierto, él lo afirma. Ella lo niega. Ingredientes: Un Milán entero; podemos hacer copia en el disco duro de un archivo con la fotografía de la ciudad citada y luego con la impresora láser por ante ojos la sacamos y la ponemos en la pared de la cocina. Las salchichas, entonces, las ponemos al lado de la fotografía durante unos 5 días más menos o más o menos que no es lo mismo, de ese modo cogen la esencia de tan exquisita ciudad. Avestruz: con una nos vale porque al quitarle las plumas, los abanicos que se hacen ellas mismas, el cuello ese tan largo, las patas estrechas y finitas y todo el almohadillado que tienen... puf, se quedan tan esmirradas que un gorrión al lado suyo es un jabalí. Pero, mínima expresión global de la visión, que aquí no queremos ni gorriones ni jabalies... sino una avestruz. Y para finalizar necesitamos un trozo de desierto pero que tenga un agujero, si no, no vale... no juego más y pido gancho. El agujero puede ser negro y si no hay negro que sea negro entonces. Así podemos atraparlo en el espacio que de acuerdo a algunos está plegadito. Veeeeeeengaaaaaa... no te hagas el zángano. Cantidad de comensales: con uno sobra, vamos... poniéndonos en lo peor hasta tendrás que sacar una lata de conservas porque el bicho este, de verdad, es más poca cosa que media chirla. Nota Otra que no advierte pero adelanta la preparación: Por favor... tenga la seguridad de que la puerta la tiene bien cerrada... a la de la casa me refiero; no vaya a ser que la avestruz no esté bien hecha y salga por patas como una aves o una truz. Al coyote no lo va a encontrar fácil, ese ya se jubiló. Así que cuidadines con cordeles y muchas gracias. Preparación: Después de aprovechar los pocos y últimos renglones que le quedan a este extraño espacio del arte culinario... agarra al Milán por el pescuezo (algo así como la autopista de entrada viniendo desde Roma como para hacerle la contra al adagio ese tan popular), y lo pone al remojo. Ojo, que un Milán en remojo, cuando llueve mucho, el enojo es ducho por eso de que a los milaneses les encanta la rima. Como a mi prima que adora las milanesas. Si, esas... que están sobre la mesa. Teresa, por favor, alcanzame el avestruz que estoy cocinando esto. Presto que el agua se me enfría. ¿Llegó la tía? ¿Justo ahora? ¿¿Y pa’ colmo con la Dora y la Mora también?? Bueno, yo sigo... que la avestruz se me escapa. También echos la papa porque son muchas y papa rima con escapa. No así las papas que tiene una ese. Se lo merece, señora avestruz. ¿Para qué se la pasa escondiendo la cabeza? Y hablando de esconder... ah, me olvidaba echar adentro el agujero negro... el del espacio. Lo echo y ya está que larga las burbujas. ¡¡Qué bien pujas que pujas, agujero negro en la olla!! Te resistes a la muerte... que suerte que yo me quedo afuera de la olla. Por algo, soy el cocinero. ¿Qué le pasa ahora a esta avestruz loca? Apenas la veo, tan esmirrada... gritando "socorro, socorro que me quemo toda". Si la vieran... chiquita y pelada.... parece la cabeza de una hormiga... bah, la estatua de una hormiga. Y hablando de hormigas me olvidé de comprar el pan. Por el tema ese de las migas, ¿vistes, che? Migas que me dejan a un lado el hor... pero aquí todo se transforma y yo grito ¡horror!... que se me ensucia la alfombra. Y sigo cocinando. Está ya todo adentro: el Milán, el agujero negro y la pobre avestruz que ya no grita... ¿se le habrán gastado las cuerdas vocales? Ahora apago... fueron casi 20 minutos de cocción. Qué emoción tengo... voy al baño y vengo. Echo todo este merequetengue encima de la fuente y me siento. Lo lamento, avestruz. Que te sirva de consuelo que de la premura de mi vegija me acabo de despatarrar con delantal y todo sobre el suelo. ¿Te reís, mala ave? Aaah, que tu espíritu ahora será la sombra negra de mis pesadillas... Ma’ sí, mejor me pongo las zapatillas nuevas y salgo a correr que acá no se puede respirar. Y esto... que se lo coma ese señor sin escrúpulos que tiene un apellido que suena a timbre. Seguro que la avestruz le gusta mucho por las plumas. Es fanático del plumero y se lo pasa donde solo ÉL ve polvo... bueno, lo pasa después de que sus bombas a todo hacen polvo... ... será hasta la próxima... receta... ¿receta? ah, ¿esto era una receta? Entonces otra vez metí la pata... también con tanto agujero negro, ¿quién no la mete? Buaaa... mamita querida, ¡quiero el Pete! ________________________________________________________________________ From: Quiron Alvar Subject: Músicas y Músicos Desconocidos (7) Date: Wed, 07 Apr 1999 Queridos todos, Krónidas y demás amigos del mundo, nunca creí que fuera a llegar el momento de mencionar a un buen número de compositores españoles, pero todo llega. Es una lástima que no sean más conocidos. La terrible influencia anglófila nos ha hecho perder muchas más cosas de las que pensamos; pero no desistiremos en el empeño de salvar lo nuestro; lo Hispánico en general. -Cuarteto número 3 de Jesús Guridi. Buen vasco el hombre este, que vivió a caballo entre el siglo diecinueve y hasta más allá de mediados del veinte. Su música es casi completamente desconocida; algunas obras para piano, algo del mundo lírico, y sobre todo sus estudios musicales sobre lo popular en las Vascongadas. Desde luego su obra camerística está poco menos que desconocida, y es triste, pues al menos el cuarteto que menciono en el título es de la fuerza de un titán de la Música. La influencia de Crisóstomo de Arriaga es posible que nadie la haya observado, pero aquí este humilde servidor sí, y menos mal que seguro que fue así, pues qué menos que dejarse influir por un compatriota, no como otros, copiando todo el rato a los extranjeros. El cuarteto número tres es delicado, y al mismo tiempo capaz de levantar al más soso del lugar. El contrapunto; -esa mezcla de diversas melodías-, es una felicidad apreciarlo a la manera más clásica, lo cual no es algo malo, como pensaría un moderno de la época. Si este Guridi es más que bueno es por la sencilla razón de que sabe respetar las leyes fundamentales de la Música. Su hecho histórico, -como muchos de los que vivieron hasta hace poco-, es irrelevante. Posiblemente, metiéndonos en detalles de su vida, descubrimos, como en casi todo creador, todo un mundo de inquietudes. Pero es como si a medida que el tiempo se introduce en la insulsez del siglo veinte, todo pierde interés. Por eso tal vez sean tan desconocidos hasta los más honorables músicos de entre siglos. Es curioso sin embargo percibir que bastantes buenos y geniales compositores están entre esos siglos mencionados; entre dos siglos en general; finales de uno, comienzos de otro. No es que los que hayan nacido en un siglo y reencarnado en el mismo, sean inferiores ni nada por el estilo, podríamos dar bastantes ejemplos de compositores geniales o muy buenos que han vivido en un solo siglo. Pero el cambio de época influye en el creador de Arte. De repente, cuando se cambia de siglo, todo queda atrás, tanto, que se queda hasta viejo. Hay que renovarse, como siempre pero con más fuerza; hay que dejar la huella bien marcada para que el paso de un tiempo a otro no se pierda. Es importante por ello que en este proximísimo cambio de Milenio, el Cambio sea tal; ya no estamos ante el simple hecho de cambiar las segundas cifras, cambiará todo un número. Por supuesto que eso no es de la mayor trascendencia, pero sí el hecho constatable de cambiar de MILENIO, no ya solo de siglo. Guridi es un caso de estos, en el que nace en mil ochocientos ochenta y pico, y muere en los recien sesenta de este siglo. Ha vivido pues muchas micro épocas, ha estado, -como todo buen español de esos tiempos-, en el loco París de esos tiempos, unos tiempos que degradan hasta el mismísimo Falla, con composiciones que para nada parecen del compositor andaluz. Guridi parece que escapa del fatal modernismo; el tercer cuarteto denota un tiempo avanzado en la vida del vasco, pero no en cambio la decadencia del dodecafonismo. Se salva, vaya. Los que se salvan de tal "arte", -del dodecafonismo-, tienen como un halo especial, como otra fuerza: Han llegado a ser ellos mismos; copiar denota poca personalidad, poca estima por el Arte. El Arte debe de ser Creación de la Nada; por eso es tan importante saber que la Creación existe por muchos creadores que haya, se debe de aportar el granito de arena; todo lo humilde que se quiera, pero aportarlo, aunque sea, para el Futuro. Casi cuarenta años de la reencarnación de Guridi, y aquí uno disfrutando de su música. Dentro de otros pocos más de años, se conocerá bastante mejor la obra de este gran hombre, pues limpios los campos de la Música de trigo, paja y otras hierbas más gruesas, mejor queda el área musical para, en este caso, oir bien lo que hay de trascendencia y de originalidad. Bienvenido al club, Guridi. Quirón Alvar http://members.tripod.com/~quiron_alvar/ http://members.tripod.com/~quiron_alvar/cuervoblanco.htm ________________________________________________________________________ From: Mariana y Hugo Subject: nuevos usos del cerebro (11) modelos y estructuras Date: Thu, 08 Apr 1999 Hola amigos krónidas !! Oscuro violeta, color de atardeceres, dijo el alumno. La escritura en espejo o espejo en la escritura es una prueba geométrica y simétrica de la existencia de modelos y estructuras de manera que las mismas cosas en distintas simetrías producen conjuntos diferentes. Debe de haber sido primero el espejo y después la matemática, así que espejear sería una acción que preformaría a la de "contar" y a la de "compararar". Ahora bien, ¿qué es la geometría (simetría)? Para mí, es el espejo que nos transporta de lo físico a lo psíquico. Ejemplo: Si estoy en busca de una solución y ésta no aparece, cambio de lugar un mueble de "una habitación de la casa". Reestructurado el ambiente cotidiano, entonces, la estructura espejea y pasa a la mente para "mover el problema"el cual da un giro y se soluciona o "cambia de aspecto" lo cual lleva entonces a otra posible solución. Eso es la geometría o psicosimetría o conciencia incluída en el ambiente o "uno con el universo". Está claro que es un espejo. Otro ejemplo de lo mismo sirve para enseñar poesía en el aula. Se le dice a un grupo de alumnos que escriban oraciones de diez palabras , y que la última palabra termine en INA. A otro grupo lo mismo pero terminada la última palabra en ABA. Y así se sigue. Luego, uno va al frente y dice: -Búsquense entre ustedes para formar una estrofa con rima. Los alumnos, para encontrarse, se miran y gritan INA, ABA, etc. y comienzan a cambiarse de asientos. Entra el jefe de preceptortes y exclama: -Qué pasa acá! -Luego, observa que, de todas maneras, el profesor "estaba allí". Entonces pregunta: -Qué hacen...? -Están buscando la poesía... -contesta el profesor. El profesor ganará mala fama por desordenado pero, con el movimiento, van saliendo las estrofas, y "lo no ordenado en la mente"se ordenó en el espacio. Se modificaron las posiciones. Es otro espejo simétrico-grupal. Nuestra vida misma podría ser uno de estos movimientos de espejo y la figura o acciones se determinarían por el espejo conciente-inconciente. Ahora me gustaría salir del espejo (aunque esto nunca es posible) y suplantarlo por conos. Tenemos dos conos opuestos por el vértice. Al lugar donde se juntan le llamamos "estado intermedio" o le llamamos "cero" . A uno de los conos"universo", al otro cono opuesto "antiuniverso"; a uno le ponemos el signo + o positivo y al otro - menos o negativo. Si no le ponemos signos no habrá diferencias, no habrá "flujo","pasaje", ni alumnos que se levanten para buscar un INA o lo que sea. Ese lugar cero o intermedio debería llamarse "no universo". No es universo pero tampoco es anti-universo ¿Por qué? Porque representa una valencia, pero nos envía este mensaje: "Señores..., la valencia de mi estado no es +, pero tampoco es - ..." Ese lugar es importante porque si un observador se instalara en un "no universo" o la unión de los conos por el vértice vería el flujo del cono de su derecha y el de su izquierda. El observador sería capaz de captar dos experiencias opuestas al mismo tiempo. Superaría entonces al principio de contradicción, y a otros principios. Lograría un nivel de integración "no experimentado por lo general en muchos organismos..." Supongamos que el cono de la izquierda representa al pasado y el de la derecha al futuro. El punto presente del observador se experimenta entonces como un viento que viene a despeinarte desde la derecha, te despeina (presente) y se va. La foto del observador despeinado muestra la acción del tiempo. Cuando el observador ve llegar a su hermana y exclama "buenos días"es el presente. Todas las palabras ya dichas estan almacenadas en el cono de la izquierda, las que va a decir en el de la derecha. Si usamos el torbellino de Attawaker, nos dirá que es un torbellino con un movimiento envolvente, uno de los conos que aspira "hacia adentro"y luego, el otro cono, "lanza"hacia afuera porque la estructura es "dinámica e inestable. Para Pichon-Riviere, los dos conos separan lo implícito y lo explícito, en un grupo. Uno es lo no conciente y sube en espiral. Aquí un cono está abajo de la línea de la realidad. Lo implícito se representa como una espiral que sube y se achica. Luego, entra por el vértice, al otro cono, y después se expande. Representa al grupo en su tarea de comunicación. Habíamos mencionado los conos materia, no materia (el vértice o cero ) y antimateria. Su estructura es la que describen las cónicas de Manú que centraliza bien el problema a resolver colocándolo en "... los universos físico y psicológico son la inversión simétrica producida por la cónica..." y a lo cual he tratado de contribuir con la descripción de los pasajes de lo geométrico a lo psíquico. Lo que se juega entonces, en estas notas, son los conos aquiallí que tratan de elucidar cuestiones importantes, teórico-prácticas, que vamos empujando en nuestra búsqueda de mayor lucidez. Un saludo cordial, (((()))) Ugo Luchetti 080399 ________________________________________________________________________ From: "Manú" <144@arrakis.es> Subject: Tauin ( 62 ) Date: Thu, 8 Apr 1999 *******/******* Discretamente, Upuat dejó a Mut tan satisfecha y a los demás tan interesados en el tema, que nadie notó que se largaba y que dobló por la esquina de la calle inmediata. Ya veremos con quienes me encuentro ahora en esta ciudad de locos, se iba diciendo conforme caminaba por la acera; y no lejos, las cosas de las novelas y de las películas pasan siempre no lejos, se encontró a Sui, a Net, a Kebhouet y a Shed, que pasaban por allí, por casualidad, como quien no quiera la cosa. Sui es la Muerte como es sabido, ¿ podríamos poner aquí algún entierro ? No se puede, porque en Atlantis no se muere nadie. Bueno, pues no pondremos ningún entierro, pero podemos poner alguna marcha fúnebre de las músicas antiguas. Eso sí; pero, claro, para poner una marcha fúnebre necesitamos un equipo de música; y esa clase de música no los suele haber en los bares. ¿Y por qué no? Estamos en Atlantis, donde todas las cosas son muy diferentes a las de antes. Así que Upuat encontró a toda esa gente porque entró en un bar a tomarse un néctar, porque tenía la boca un poco seca de tanto hablar. Y claro, en una mesita acogedora en un acogedor rincón junto a un ventanal redondo, estaban los cuatro, o sea, la Muerte, (no hay que olvidar que estaba sonando en la musiquera la marcha fúnebre que Purcel compuso para María la Sanguinaria), y estaban también la de las flechas, y Kebhouet (la de las aguas de los ríos y de los lagos), y Shed, que ya no iba de terrorista, sino de macarra. Hola, dice Upuat, y se sienta entre Sui y Net. Hola, dicen los demás, y siguen en su conversación. Hay que ver, dice Sui, la de vueltas que hay que dar y la de jeribeques que hay que hacer para soslayar el hecho de que los cuerpos no se atraen los unos a los otros, sino que eso de la fuerza de la gravedad es lo del éter. Digo, dice Kebhouet, un palabrerío de lo más fino para evitar la palabreja "atracción" pero sin saber realmente qué es lo que hace que los astros del cielo orbiten entre sí. Lo del éter antimaterial está clarísimo, pero si se empeñan en ignorarlo hay que recurrir a ni se sabe la de teorías para decir lo mismo que si se aceptara su existencia. Ay qué brutos ¿verdad? dice Net. Lo que yo todavía no tengo muy claro es lo de la fuerza centrífuga. Es verdad, chiquilla, dice Sui, yo tampoco; por qué si se hace girar a una onda o perigallo - que es como se le llama en mi pueblo - la piedra tiende a irse para afuera, es algo que todavía yo no he logrado comprender. ¿No?, pues yo tampoco, dice Shed, la fuerza centrífuga parece ser contraria a la marcha normal del éter, que es centrípeta respecto a la bola o astro; ¿por qué será? ¿Tú sabes algo, Upuat? pregunta Kebhouet. Así al pronto me cogéis desprevenido, pero déjame que piense : Vamos a ver : A lo mejor es que si se gira más rápidamente que a la velocidad del éter en un sector dado se cortan las líneas de fuerza o como se llamen. Qué disparate, dice Sui, aunque, bien mirado, el éter es como el agua, y según los tramos que recorre va a mayor o a menor velocidad, ¿no es verdad, querida Kebhouet? Ciertamente, dice ésta, el éter va a mayor velocidad en las proximidades de los astros, que son los agujeros por donde se sumerge, y va a muchísima menos velocidad en el vacío interestelar. Ah mira, dice Net, esto explica que un perigallo girado con fuerza vaya a mayor velocidad que el éter en un sector dado; eso por una parte; y por otra, ¿qué es todo movimiento rotatorio sino un "lanzamiento retenido"? Explícate, dice Upuat. Pongamos que tú lanzas una piedra, dice la diosa, y que al mismo tiempo la retienes; ¿cómo puedes conseguir a la vez esos dos efectos? Trasladándola en una órbita circular, evidentemente, dice el dios Rastreador del Hilo Rojo; y entonces, ¿lo de cortar las líneas de fuerza del éter es una pamplina? Naturalmente, dice Kebhouet; el éter no tiene ni líneas de fuerza ni nada que se le parezca, es un continuum; el giro de los cuerpos no afecta al éter en absoluto; se cuela dentro de las masas de cualquier manera; pero también es cierto que todo cuerpo en movimiento giratorio es despedido de su centro de giro; salvo que se le retenga por alguna fuerza de cohesión, que también es éter, pero interno. Claro, dice Sui, el éter está en todas partes, tanto en el vacío interestelar como en el interior del átomo, ¿no es verdad? Claro que lo es, dice Kebhouet, y en todas partes actúa de la misma manera, o sea, colándose en la materia y disolviéndola. De ahí que haya cuerpos en estado sólido : el éter, que se sumerge por todas las partículas, hace que éstas giren unas en torno a otras, e impide que se alejen entre sí. La solidez es el resultado de infinidad de orbitaciones corpusculares mutuas y recíprocas. Lo que saben estas tías, dice Shed a Upuat; pero hay algo por lo que a mí me gustaría que Háiar estuviera aquí, -Da igual, yo te lo explico, dice Upuat- y es por lo siguiente : el éter se insume o penetra también en el cerebro, en las neuronas, en las dendritas y en los axones, e influye en la corriente nerviosa eléctrica, bueno, neuroeléctrica; y digo yo ¿si no serán las ideas también cosas del éter? ¿Quieres decir que él éter puede influir más o menos directamente en el pensamiento, en las ocurrencias mentales de las personas? Bien pudiera ser, asiente Upuat, y el éter así sería una especie de supra divinidad o algo así; es lo primero que se me ocurre; pero pensándolo mejor, de eso nada : el éter no es inteligente ni tiene por qué serlo, sino que su función consiste simplemente en introducirse en la materia, en disolverla y transportar la solución al Antiuniverso, y volver al Universo trayéndola de nuevo en forma de energía; se trata pues el éter de un fluido circular. Pero quiera que no, entra también en el cerebro y lo disuelve, activando así la circulación de las corrientes neuroeléctricas que forman el pensamiento, o por lo menos la base somática del pensamiento, y haciendo así posible los fenómenos de inducción mental-eléctrica. Eso de "inducción mental-eléctrica" acabas de sacártelo de la manga, acusa Net. Desde luego que sí, confiesa el dios rastreador, pero viene al pelo como confirmación de mi aserto : Alguien o Algo me ha INDUCIDO BIOELÉCTRICAMENTE a decirlo : ¿Qué o quién? El Troum, la máquina mental-eléctrica que emite constantemente el Holograma del campo mórfico. Vaya tela, dice Shed, salimos del fuego para entrar en las brasas, ¿conque el Troum, eh? Se dice "salimos de guatemala para entrar en guatepeor", dice Kebhouet rectificando. Una máquina mental-eléctrica, para que te enteres, es un modulador de ondas cerebrales, hijo, qué atrasado estás, y una cosa así se construye sola, interactuando las mentes de los cerebros individuales y espaciotemporalmente separados. Y no te sigo explicando esto porque tengo muchísimas cosas que hacer. Así que la reunión se dio por terminada. *******/******* M a n ú http://www.kronos.org ____________________________________________________ NUEVA PAGINA DE ENLACES A NUESTRAS PAGINAS KRONIDAS CON LOS SEGUNDOS PARA EL COMIENZO DEL TERCER MILENIO http://www.kronos.org/bitacora/enlaceskronidas.html ____________________________________________________ EDICIONES ACTUALIZADAS Y ORDENADAS desde Noviembre 97 http://www.kronos.org/bitacora/ http://www.kronos.org/ Apartado de Correos: 373 28940 Madrid - España ___________________________________________________________________ Para Suscribirse ;-) Para Desuscribirse :-( ___________________________________________________________________ http://www.kronos.org/bitacora/03-marzo-99/1457Jueves8-4-99EdicionTarde.txt