C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o http://www.line-pro.es/kronos/entra_al_foro.html S U M A R I O Domingo 12-4-98 Edición de Noche ___________________________________________________________ Manuel Montes________________________NOTICIAS DE LA CIENCIA Luis Levin___________________________________La Ciclosónica Vives de la Cortada____EL USO DE LOS CRISTALES EN EL PASADO ___________________________________________________________ From: Manuel Montes Subject: NOTICIAS DE LA CIENCIA -------------------------------------- NOTICIAS DE LA CIENCIA Y LA TECNOLOGIA -------------------------------------- -ARQUEOASTRONOMIA EN EL SAHARA: Científicos de la Southern Methodist University y la University of Colorado han descubierto en el desierto sahariano monumentos de piedra que podrían corresponder a la más antigua aplicación astronómica conocida. Los citados científicos han encontrado en Nabta Playa, en el sur de Egipto, una alineación de piedras, una calendario antiguo y tumbas para ganado, todo ello puesto en pie por nómadas de hace 6.400 años. Su uso astronómico aún no ha sido demostrado por Fred Wendorf y J. McKim Malville, los expertos que están realizando esta investigación, pero el descubrimiento sí parece indicar que la sociedad de aquella época tenía un cierto interés en la medición y predicción de los fenómenos celestiales, 1.000 años antes que los constructores del famoso Stonehenge. Sacrificaban vacas jóvenes y las enterraban en cámaras bajo túmulos de piedra. Al mismo tiempo, alineaban piedras de gran tamaño y variadas formas. En total, se han hallado más de 30 estructuras complejas con características subterráneas y también superficiales. Junto a ello se habría construido un llamado círculo-calendario, que podría haber servido para marcar la llegada del solsticio de verano. Una de las piedras, con formas más definidas, sería a la sazón la escultura más antigua conocida en Egipto. Nabta Playa es un viejo lecho de un lago a unos 1.000 km al sur del Cairo. Aunque hace 11.000 años la región era muy árida, los vientos húmedos del verano procedentes del Africa Central llenaban lagos creados anualmente en las depresiones geológicas. Hace 4.800 años, los monzones volvieron a dirigirse hacia el sur y desde entonces no llueve prácticamente en la zona. En la época húmeda, desde hace 8.100 años a unos 7.600 años atrás, Nabta se convirtió en un centro ceremonial, incluso antes de la llegada de las grandes dinastías egipcias. Más información en: http://www.colorado.edu/PublicRelations/Egypt.html ________________________________________________________________ From: Luis Levin Subject: La Ciclosónica por Luis Levin LA CICLOSONICA Concepto y método de musicar en grupos gestalt por Luis Levin La ciclosónica es el procedimiento para hacer experimentación musical (musicar) en un grupo gestalt. En el grupo gestalt el todo es mayor que la suma de las partes. Hay un cambio en los límites del yo. El yo no acaba en nuestra piel sino que incluye a los demás y a lo que se está haciendo. (Es un supraorganismo o un supraindividuo). El conocimiento y el talento fraccionario de cada quien se integra en la gestalt. En nuestra cultura hiperindividualista en la que el egoísmo y el beneficio propio van asociadas a la destrucción del ambiente, y a todo tipo de segregación y guerra, este modo alternativo de tocar música y experimentar en pequeños equipos de trabajo, es una de muchas maneras de explorar nuevas formas de trabajar y convivir estableciendo relaciones afectivas y productivas mas acordes con la supervivencia de la biosfera terrestre y del bienestar humano. La idea de la gestalt no es nueva, Se inició como una importante línea en Psicología por los años 40 y fué un importante concepto para comprender aspectos complejos de la percepción. También inspiró a algunos autores de ciencia ficción que crearon utopías humanas. Por ejemplo en "Mas que Humano", de Theodore Sturgeon, un grupo de jóvenes infradotados y desamparados y hasta execrados por la sociedad, se comunican telepáticamente y crean una poderosa célula de acción que supera la capacidad de un ser humano genial. En la forma convencional de tocar, cada individuo actúa como un centro, y se esfuerza por tocar lo mejor posible. La idea es que "...si todos hacen lo suyo bien hecho, se logra el éxito...". A diferencia de esta manera convencional de tocar en grupo, centrada en el individuo-estrella, en ciclosónica el grupo se transforma en una entidad única que explora mundos internos complementarios, emociones compartidas y el placer de lograr niveles supraindividuales de creatividad. Los participantes no necesitan ser excelentes músicos. Algo intuitivo de afinación, de armonía y de ritmo bastan. Es en cambio necesario un gran amor por la libertad, la humildad y la honestidad en la expresión. No hay jerarquías fijas. El liderazgo, si aparece, fluye de uno a otro de acuerdo a instantes creativos y a la buena inspiración del momento. En ciclosónica no tocamos en busca del mejor solo. Cada uno es creador y responsable de todo lo que esta sonando (y ocurriendo) en cada momento. La actitud no es la de el crítico. Es la del marino que quedó a cargo en la tormenta y debe hacer lo mejor para mantener el barco navegando. Súbitamente emerge una segunda velocidad en que las definiciones y valores habituales desaparecen. Cómo estas tocando, quienes te acompañan y tu propio rol pasan a segundo plano. Hay una sola realidad, sin juicios, con un sentimiento de aceptación total, donde uno se funde con el todo. La participación en ciclosónica se define por su particular libertad de ejecución por un estado especial de conciencia y una particular vinculación transpersonal. Se improvisa, como en el jazz, pero ni el swing, ni los doce compases del blues ni la síncopa son obligados. Pueden aparecer. Bienvenidos, pero nadie se aferra a ellos. Rompemos la creencia de que la creación tiene que armarse sobre algo preestablecido, sobre pautas tradicionales. Permitimos lo infantil, lo espontáneo, lo verdaderamente improvisado. Comenzamos las sesiones sin un plan. El primer sonido induce el segundo, juntos el tercero y así fluye una estructura que se abre y se desarrolla, deja espacios donde corren los sonidos como chispas o luces en un corredor de vegetación tropical y ocasos de cielo ocre, o en remotos mercados orientales. Es una escena única, inédita, irrepetible. Los desastres, como es de imaginar, ocurren. Pero se respetan. Detrás de una montaña siempre hay un valle. Detrás de un desastre, la construcción comienza, y nuevas combinaciones de lo aprendido comienzan a desarrollarse. Ejemplo de la forma de trabajar en ciclosónica: Usamos fuentes de sonido cotidianos como la radio o la televisión. Alguien swapea en la radio, (o mejor en Canales TV, donde la imagen también es procesada en vivo). Los sonidos de la radio son inyectados a una caja de efectos, y de ahí al mixer principal y a un par de canales "master" de monitoreo y grabación. El efecto principal es un pitch-shifter cuyo "delta shift" es comandado por un teclado. De esta forma, el tecladista "toca" radio. Entre los varios resultados, uno es que ingresan fácilmente todos los estilos, salsa, cumbia, discursos, ópera, noticias, etc. A cual, sorpresivamente, mas interesante. Cambiar emisoras, por ejemplo, te ofrece un muestreo en tiempo real de cierta "cultura oficial" de tu ciudad en esa época. Esta fuente entra al espacio compartido a través de un control de volumen que el ejecutante A mantiene apagado y haciendo breves entradas para "sondear" cómo su señal repercute en el conjunto. Por otra parte, el teclado recibe por MIDI, información de diversos secuenciadores: 1.- Un secuenciador que repite al teclado algo mas tarde. 2.- Secuencias programadas 3.- El teclado de otros ejecutantes. Tomando en cuenta 3.-, por ejemplo, el músico B puede estar ejecutando una señal originada en la radio, seleccionada y preprocesada por el ejecutante A. Pero el ejecutante A escucha (y ve si se procesa también TV) un procesamiento de lo que él produce, que multiplica lo que esta haciendo o percibiendo. Y así sucesivamente. Podemos ilustrar lo extensible de esta red agregando un participando mas. La radio filtrada, traspuesta y tecleada, es ahora "sampleada" y reinyectada más tarde, contrapunteando desde un nuevo teclado, con lo que sigue evolucionando en tiempo real. Los ciclos de ciclosónica son varios: I. Producimos lo que está ocurriendo. Lo que suena inspira y dirige lo que sigue. De esta forma, se reinyecta o recicla el propio sonido en la ejecución. II. Reciclamos sonidos naturales y cotidianos. Una de las fuentes mas usadas es la radio y la televisión, en tiempo real. Se reciclan estos sonidos, que al igual que los productos de desecho del comercio y de la industria, si no se reciclan, en el mismo instante de radiarse se pierden. O contaminan el ambiente. Artistas callejeros, imprentas distantes, martilleos del tren, chirridos de los columpios, frenazos, gritos de los niños, deben ser reciclados, para destilar de ellos la energía y la poesía. Cantantes populares solistas de moda, etc., entran sorpresivamente a acompañarnos en un momento de nuestra sesión. III. El tercer nivel de ciclos surge de la forma en que se conectan los instrumentos de los integrantes del grupo. Cables MIDI conectan a los diversos instrumentos inyectando materia prima, melodías, secuencias, ritmos en los otros instrumentos. IV. El ciclo más importante ocurre entre las mentes de los ejecutantes y su sustrato es la retroalimentación psicológica. En ciclosónica, cada participante influye y se deja influir por los demás participantes. Lo que para un sistema centrado en el individuo puede representar una transacción negativa como "ser utilizado por otro", en este sistema gestalt no egocéntrico es dejarse guiar por otro, sumarse a otros. El beneficio es para ambos, al crearse una "obra superior" no realizable por ninguno de los dos aisladamente, ni por la suma de las partes. V.- Hay finalmente un ciclo que consiste en que cuando se logra el "momentum omnia" (ver mas adelante) la obra expresa el júbilo sentido por los ejecutantes. El mismo júbilo es transmitido a la audiencia y de la audiencia vuelve al grupo y refuerza el momentum. Es un ciclo de comunicación que pasa por redes de diferente nivel: El individuo, el grupo gestalt y el grupo cultural. Hay tres principios básicos en la ciclosónica y deben conocerse, pero no necesariamente atenderlos en forma continua. Pueden variarse o improvisarse. PRINCIPIO DE RETROALIMENTACION GLOBAL O DE UNIDAD: El conjunto opera como una sola conciencia operando un único instrumento. El procedimiento para esto es "oírse" atendiendo al feedback del sonido total, no al de la propia ejecución. Para explicar este principio debemos comenzar por una definición. Tocar un instrumento no es solamente pisar las teclas o soplar y tapar huecos. Tan importante como eso es escuchar lo que el instrumento (o la garganta) está produciendo. Este escuchar lo que uno hace (el feedback o retroalimentación) es importantísimo para estructurar y afinar la ejecución. Uno va escuchando y ajustando rápidamente lo que suena. Es imposible tocar un teclado apagado o una trompeta tapada. Si encendemos el teclado, pero no lo escucha el ejecutante sino un oyente remoto, este seguramente oirá un disparate. Es por lo tanto importante oírse, para tocar. Normalmente, cada ejecutante en el grupo se escucha a si mismo en primer plano y ajusta su ejecución a si misma tomando al resto del conjunto como fondo (background). En ciclosónica, el ejecutante toma como feedback EL SONIDO DEL CONJUNTO y la de si mismo como fondo. UNO ES RESPONSABLE DEL RESULTADO TOTAL. Si algo falla, desde el propio instrumento uno "maneja" la reparación o el redireccionamiento del performance. Por momentos se logra un momento de gran goce y un sentimiento de perfección que puede llamarse "momentum omnia". PRINCIPIO DE RESPETO: Si bien la estética es un valor deseado, se respeta absolutamente lo que está ocurriendo aunque "no suene bien". Se trabajan con igual dedicación los momentos brillantes y los imperfectos. Debe uno saber retirarse o atenuarse cuando siente que no participa, o no entiende lo que esta pasando. Evitar llenar el espacio tapando todo o con sonidos destructivos. PRINCIPIO DE SENSIBILIDAD: Cada participante debe estar sensible a lo que hace cada uno de los otros, de manera que cuando alguien toca una nota o produce un sonido, debe percibir la respuesta en el sonido global. Es como tirar una piedra en el espejo de agua de la laguna. Todo resuena. COMENTARIO FINAL: En Música, como en los otros campos del quehacer humano se siente la necesidad de un cambio de paradigma, de lo centrado en la ventaja personal a lo descentralizado, de los sistemas autoritarios a las redes, de lo explotativo a lo ecológico. Desde hace años muchos de nosotros sufrimos el dilema entre la necesidad de realizar este cambio, frente a nuestra estructura emocional y cultural aferrada a formas egoístas de pensar y de proceder. La música, entre las diferentes formas de expresión y comunicación, es la mas abstracta y por lo tanto la mas libre. No sorprende entonces que históricamente, sea la música donde la improvisación llega en primer lugar y donde aparezcan las mas avanzadas experiencias de experimentación en creación colectiva. HISTORIA: Las reuniones que dieron lugar a lo que hoy llamamos ciclosónica, comenzaron con reuniones de improvisación de Stefano Gramito y Luis Levin en Caracas, Venezuela en 1972. En 1976 se incorporó Alvise Sacchi y el trío Musikautomátika se mantuvo por 18 años. Aparte de tocatas pasajeras con visitantes como Jorge Reyes de México, Susso Saiz de España, Julian Knowles de Australia, algunos músicos permanecieron durante años en el grupo como Mireya López y Gabriela Gamboa. Hoy el grupo está formado por Luis Levin, Alvise Sacchi y Jacky Shriber y ensayan en un estudio de Caracas. Dirección: Luis Levin Apartado Postal 47106 Caracas, 1041-A Venezuela e-mail: llevin@reacciun.ve _______________________________________________________________ From: Vives de la Cortada Subject: LOS MINERALES Y SUS VIBRACIONES III/VII EL USO DE LOS CRISTALES EN EL PASADO  Si comenzamos a hablar de los cristales y de sus usos, no podemos pasar por alto la importancia que los cristales han tenido a lo largo de la historia de la humanidad. Diversas civilizaciones han utilizado el poder de los cristales y de las piedras con distintos fines. Entre las culturas más significativas, podemos mencionar la Egipcia, la desaparecida Atlántida, la Tibetana, etc. Sin duda alguna, la Atlántida fue la que desarrolló más ampliamente el poder de los cristales. Algunas teorías afirman que llegaron a utilizar el poder energético de los cristales de cuarzo, no solo para la sanación y la meditación, sino también para iluminar los poblados y ciudades. Parece ser que las personas con mayor poder de los poblados de la Atlántida, se comunicaban entre sí telepáticamente o cargando los cristales con información secreta que solo ellos podían descodificar. Los adultos basaban la educación de los más pequeños, en el conocimiento profundo de los usos de los cristales. "...camino por un bosque muy alto de cristales de cuarzo y mi trabajo consiste en recolectar los más evolucionados, para que mi padre haga los elixires..." me dijo una paciente durante una regresión a su vida en la Atlántida. Este es solo una aproximación de lo que fueron los cristales y piedras en el pasado, ya que la historia también nos habla de su uso en culturas como la de los Incas, Judíos, Romanos, Aztecas, India, etc. Los indios Americanos por ejemplo, diagnosticaban las enfermedades físicas, emocionales y mentales de los integrantes de sus tribus, en rituales basados en el uso de los critales de cuarzo. En la actualidad, el uso de las gemas, piedras y cristales, nuevamente está cobrando la importancia que tuvo en el pasado. Poco a poco podemos ver como son más las personas que vuelcan su confianza en ellos, que reconocen el poder que tienen. Hay diversas maneras de usar el poder de los cristales a nuestro favor; algunos de ellos son los extractos, los elixires, etc. En este capítulo estudiaremos el poder natural de alguno de ellos, como usarlos terapéuticamente; para la meditación, para extraer información archivada en ellos y ejercitar la telepatía. _______________________________________________________________