C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o http://www.line-pro.es/kronos/entra_al_foro.html (Abril en breve) http://www.line-pro.es/kronos/marzo/ (todo Marzo) S U M A R I O Lunes 4-5-98 Edición Matinal ___________________________________________________________ Lujanbl____________________________Colonias en el Espacio I Marcia Alejandra_______________________________El Aconcagua Quirón Alvar___________________________________Beethoven XI ___________________________________________________________ From: Lujanbl Subject: Colonias en el Espacio I Colonias en el Espacio I ¿Podemos vivir en el espacio? ¿Pueden comunidades permanentes ser construídas y habitadas fuera de la Tierra ? ___________________________ LA HISTORIA DE UNA IDEA ------------------------------------------------------------------ La primera ... la estación espacial rusa MIR , la primera estacion espacial permanente, como una frágil y muy pequeña casita en el cosmos . ------------------------------------------------------------------ La historia de la idea de la colonizacion espacial se extiende en el pasado en forma de leyendas de todo tipo desde tiempos antiguos. Pero la primera mencion concreta que se tenga referencia de una colonia espacial aparece en 1869 cuando cierto periódico norteamericano, el Atlantic Monthly, publica un relato en capítulos sucesivos llamado " The Brick Moon" , es decir "La Luna de Ladrillo". En él su autor, un clérigo de Boston, Edward Everett Hale, describe cómo surge una colonia humana en el espacio pero por accidente.[1] Una esfera de ladrillo, ideada en un principio como guía en la navegacion maritima , iba a ser catapultada a una orbita terrestre por medio de una rueda en rotación. Cuando giraba en la catapulta muy rápidamente, y aún con muchos trabajadores en su interior , la primera colonia espacial es lanzada accidentalmente. Afortunadamente para los trabajadores del relato, había en ella una gran cantidad de alimentos y provisiones (y algunas gallinas también), y ellos deciden vivir una buena vida en el espacio, manteniendo contacto con la Tierra por un codigo Morse singular : señalaban los puntos y guiones del código Morse haciendo pequeños y largo saltos en la superficie externa de su pequeña colonia esférica de ladrillo. Desde el punto de vista práctico, la luna de ladrillo de Halle lanzada por ruedas en rotación, es imposible - tanto como el cañón de Verne para llegar a la Luna en su "De la Tierra a la Luna"- , pero hay dos anticipos geniales abriendo las mentes a nuevas posibilidades a quienes tuvieron el gusto de leer el relato de Hale : una la posibilidad de habitar fuera de la Tierra, y otra que un satélite artificial pudiera servir como ayuda a la navegación. Ambas cosas, soñadas por éste clérigo bostoniano hace un siglo, ya son realidad hoy. El Sistema de Posicion Global por satélite es eficáz ayuda a la navegación, y la estación espacial rusa MIR es - sin gallinas por el momento- nuestra primera vivienda permanente en el cosmos. (continuará) # Página de Origen : http://webs.satlink.com/usuarios/l/lujanbl/oneil1.htm # Fuente de documentación NASA-Stanford Summer Study . # Pagína recomendada : - SPACE STUDIES INSTITUTE, en : http://www.astro.nwu.edu/lentz/space/ssi/home-ssi.html # Dedicada a la memoria del Dr. Gerard O'Neill Referencias : [1] Hale, E. E.: The Brick Moon [La Luna de Ladrillo], Atlantic Monthly, vol. XXIV, Oct., Nov., Dic. 1869. _______________________________________________________________________ From: "Marcia Alejandra" Subject: El Aconcagua El Aconcagua, del quechua "centinela de piedra", es un macizo que comprende además del Aconcagua, los cerros Cuerno y Catedral. Se encuentra en la provincia de Mendoza siendo el punto más alto de la cordillera de los Andes y de América, siendo su altura de 6959 metros. Fue escalado por primera vez en 1897 y desde entonces subieron a su cumbre 4000 personas y murieron en el intento 70. Hoy en día muchas personas acceden hasta la cima a través de la pared Norte. En la historia de los ascensos al Aconcagua se encuentran, H. Link quien llegó a la cumbre dos veces con su perra Fifí (ambos murieron más tarde en otra escalada). En 1952 un sacerdote dio misa en la cumbre; en 1969 un baquiano del ejercito llegó a lomo de mula; en 1977 se hizo cumbre en helicóptero, mientras una expedición catalana de motociclistas abandonó a solo 200 metros del final; en 1982 un inglés subió hasta 5300 metros con piernas ortopédicas; en 1985 se encontró, sobre la ladera sudoeste a 5300 metros, la momia de un niño con un ajuar funerario incaico; en 1987 dos italianos hicieron cumbre en bicicleta; en 1994 fue el turno de la expedición de cuatro ciegos, mientras que una alemana quiso cometer la locura de llevar a su hija de dos años, lo cual le fue impedido. Otros récords fueron los de un ovejero alemán que subió 8 veces, un español que vivió 74 días en la cima, y un chileno que se subió a una mesa para llegar más alto que los demás. Hoy en día existen varias empresas que transportan gente hasta la cumbre y hay un hotel refugio de 120 plazas a 4370 metros. Marcia Alejandra _________________________________________________________________ From: Quirón Alvar Subject: Beethoven XI ¿Qué tal? Espero que bien, claro, porque no nos quejaremos de esta Otinvepri que nos está acogiendo a todos. Otinvepri es una nueva estación metereológica que viene a significar las cuatro estaciones del año todas juntas OT, de Otoño, IN de Invierno, VE de Verano y PRI de Primavera. Evidentemente se pueden hacer más juegos de letras dependiendo de lo que más haga, si más frío o más calor. Bueno, pero a parte de esa chorrada hoy es lunes, Mayo ya ha comenzado y yo os deseo que sea un mes muy bonito y que os pasen cosas muy bellas. Sin más dilación... _BEETHOVEN: UNA OBRA PARA EL FUTURO_ (XI) Un breve repaso por la Música: ¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨ Una de las pocas personas a las que he citado -Max Esteinitzer- hace en su ensayo sobre la música de Beethoven un estudio sobre la sinfonías; las pausas y la manera de interpretarlas, que evidentemente no puede ser de cualquier forma. Beethoven dejó bien claro cómo deberían interpretarse y cómo no deberían interpretarse, por lo tanto no debería haber ninguna duda, pero en los tiempos que corren hay mucho director y mucha orquesta, así que más vale prevenir. Lo más aconsejable a la hora de interpretar una sinfonía, e incluso a la hora de escucharla nosotros en nuestra casa, es dejar una breve pausa entre movimiento y movimiento de una sinfonía, y también de cualquier otra obra, pero ya hablaremos más tarde. En las dos primeras sinfonías Bethovenianas es forzoso hacer una pausa en todos sus movimientos; tanto la primera como la segunda tienen cuatro movimientos o tiempos, por lo tanto hay que hacer tres pausas respectivamente. Lo aconsejable está entre seis y nueve segundos. Eso en tiempo musical ya es suficiente. Se podrá pensar que es algo paranoide, pero ni mucho menos, es algo de suma importancia. Hay que tener en cuenta que existen directores de orquesta muy listos que quieren hacerlo a su modo y no dejan ni respirar. A parte de que se trata de respetar las anotaciones de las partituras: Si entre movimiento y movimiento está la anotación "atacca" significa que no hay pausa valoratiba ni no valoratiba, sencillamete no la hay. Y si por el contrario hay un calderón o un espacio de espera, hay que respetarlo. En la Tercera Sinfonía la cosa cambia radicalmente: Siguen siendo cuatro movimientos, pero ya de una sinfonía nueva, nueva en todos los sentidos...Eh, eh, que eso ya lo veremos. Cuatro movimientos y tres pausas, pero con la diferencia que entre el tercer y cuarto movimiento no es necesario que haya tántos segundos de pausa, con tres a lo sumo cuatro segundos hay suficiente ¿Cual es la razón? El tercer movimiento está precedido de un movimiento colosal; "La Marcha Fúnebre para la muerte de un héroe", después de ese movimiento hay que dejar esos nueve segundos de antes citados y si puede ser un poco más, mejor. Luego viene el tercer tiempo, que además de ser el más corto de toda la sinfonía está lleno de fuerza y poderío y por lo tanto el último movimiento, el cuarto, no debe distanciarse mucho ya que sigue con la misma vigorosidad, es el final de la sinfonía, uno de los últimos movimientos de sinfonía más Colosal y más inenarrable. En la Cuarta Sinfonía volvemos a lo reglamentario de cuatro movimientos, tres pausas. También más adelante hablaremos de ésta olvidada pero grandiosa sinfonía. La Quinta Sinfonía sólo necesita de dos pausas; su estructura es de cuatro movimientos, pero entre el tercero y el cuarto no hay solución de continuidad, hay un "atacca" de esos como la copa de un pino. Además es un "atacca" con motor a propulsión de trescientas mil válvulas por segundo lo menos. ¿No habéis notado nunca al escuchar esa parte de la Sinfonía cómo empiza a despegar una nave que va a no se sabe dónde? Es bestial. La Sexta Sinfonía, la hermosa, lírica y debastadora Sexta Sinfonía. Al tener cinco movimientos, -primera de las sinfonías que necesita de cinco partes-, precisa de tres pausas, y no debiera de ser así, pero tiene dos ataccas, esto es, al final de su tercer movimiento no debe haber pausa alguna cuando entra el cuarto movimiento, van unidos a la fuerza, y sí hay una pausa entre el cuarto movimiento y el quinto. Esta sinfonía la trataremos en profundidad porque además fue creada con esa profundidad. La Séptima Sinfonía vuelve a la normalidad; cuatro movimientos, tres pausas y bien detectables, sobre todo entre el primer y segundo movimiento y entre éste y el tercer movimiento, y ya entre el tercero y el cuarto movimiento puede haber algo de manga ancha ya que la fuerza de la Música así lo exige. Octava Sinfonía, la desprestigiada. Cuatro movimientos e ídem de la Séptima, solo que con menos trascendencia, pero no con menos importancia aunque nos machaquen con la idea de que la Octava Sinfonía es la "graciosa" o "humorística". La pondremos en su sitio en su merecido análisis. Y llegamos a la Novena Sinfonía pero no última, pues aquí, en éste ensayo-estudio-lo que sea, se va a tratar a los conciertos y otras obras de gran repertorio como sinfonías de alto rango. La Novena depende mucho de quién sea el "listo" que la dirija. Unos directores consideran que tiene cuatro movimientos y otros que tiene cinco. Los que consideran que tiene cinco es por la razón de que la parte previa a la Oda de Schiler, la Coral, es una especie de transformación que hizo Beethoven de la Obra escrita por el poeta mencionado. Los que consideran que tiene cuatro movimientos es porque esa pequeña parte la inscriben dentro de toda la Oda a la Alegría, sin hacer casi pausa alguna. Así que queda la sinfonía con tres pausas y bien hermosas, sobre todo entre el segundo y tercer movimiento, quizá uno de los movimientos más gloriosos y más perdurables de toda la Historia. Ah, ¿que creiais que era el cuarto movimiento por ser el tan famoso Himno a la Alegría? Qué va, eso es para los que les van lo de las modas. Quirón Alvar http://members.tripod.com/~quiron_alvar/ _________________________________________________________________