C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o http://www.line-pro.es/kronos/entra_al_foro.html (Abril en breve) http://www.line-pro.es/kronos/marzo/ (todo Marzo) S U M A R I O Jueves 21-5-98 Edición Matinal ___________________________________________________________ Lydia Barbakow_______________________________JUEVES QUETZAL Quirón Alvar________Anton Bruckner, minibiografía ortodoxa. coque___________________________________________tuperware I Manú____________________________________Los cuerpos humanos ___________________________________________________________ From: "Lydia Barbakow" Subject: JUEVES QUETZAL una version propia y personal de la pintora FRIDA KAHLO HABER LLEGADO Era una mujer artista, toda su capacidad creativa estuvo volcada a la plástica. Pintora ella, su destino tuvo un designio familiar, tal que ella debería dedicarse a ese arte, sintiendo en su interior una fuerza extraña e inexplicable que no le permitía desarrollar otra actividad que no fuese esa. Hija de padre germano y madre azteca, nació en México. Allí creció y vivió toda su vida, llena de dificultades, hallando siempre las fuerzas necesarias para continuar con su vocación. Por largos periodos, tuvo que guardar cama, casi inmovilizada, por un accidente sufrido a los 18 años, habíendose salvado milagrosamente. Solo sus manos y su mente le respondían al gran deseo de seguir activa y creativa. Fue entonces cuando en el techo, sobre su cama, hizo que le pusieran espejos y comenzó así una gran producción de autorretratos, pintando sus mismas imágenes que se reflejaban en los cristales y expresando en ellos sus distintos estados de ánimo. Tuvo a su lado muchos seres queridos, ellos alentaron y colmaron de autentico afecto su existencia, como para sentir que la vida vale la pena vivirla, aún sin haber podido hacer realidad su gran deseo de maternidad.. Un gran amor, le hizo sentir y vivir esa inigualable experiencia de "Amar y ser amada " Cuando ya estaba en el ocaso de su corta vida, terminó una colección de cuadros, los que se presentaron en una exposición, a la que ella no quería ni se permitía faltar. Pidió que la vistiese con su vestido favorito, amplio y de estilo bohemio e indigena que ademas le servia para disimular, los aparatos ortopédicos que la sostenían y tambien usó " sus " collares. Poniéndole rueditas a la cama donde estaba postrada, así se hizo llevar a la Galería de Arte y participó de la presentación de sus obras. Teniendo a sus alrededor todos los seres mas queridos para ella. Su amigos, su amante y sus pinturas, fue alejándose de ellos con una sonrisa en el rostro y en sus ojos se reflejaba paz y la gratitud de haber llegado viva a ese momento. //////////// Un saludito a Marcia Alejandra por la excelente descripcion de mi Buenos Aires Querido. la proxima mandaré la letra de dicho tango. Otro saludito a Manu por los textos de Ofrenda Lirica ..hermosos gracias a ambos. Lydia _______________________________________________________________ X-Sender: 0025025h01@pop3.abonados.cplus.es (Unverified) Date: Thu, 21 May 1998 10:23:39 To: kronos@line-pro.es From: Quirón Alvar Subject: Anton Bruckner, minibiografía ortodoxa. Return-Path: Quiron-Alvar@abonados.cplus.es Amigos Krónidas: Quiero dar a conocer de una vez por todas la magnífica vida y obra de uno de los composotores musicales más colosales de toda la historia sonora del mundo, Anton Bruckner. Se me ha ocurrido hacer un experimento que puede ser interesante: Este fragmento hallado en una página web de autor desconocido o al menos no he logrado ver quién la ha hecho, es digamos la manera biográfica que tienen los biógrafos ortodoxos de presentar la vida de alguien grande. Bien, yo lo que quiero hacer es respetar la verdad de una vida en su cronología y todas esas cosas, pero luego, empezaré con su vida de verdad, si, si, esa que es la fascinante, la que está fuera de toda enfermedad y toda mundanidad, de tópicos y tonterías que no son relevantes ni en lo más mínimo. Es de todas las maneras una vida atípica y rica en vivencias, pero dejar al compositor reducido a algunas de las sinfonías que se comentan en este brevario, es dejar al personaje fuera de la verdad que le circunda. Anton Bruckner -------------- Anton Bruckner nació el 4 de septiembre de 1.824 en Ansfelden, cerca de Linz, y murió el 11 de octubre de 1.896 en Viena. Recibió sus primeras enseñanzas musicales en la misma escuela de Ansfelden. Su abuelo y su padre eran maestros de escuela y, siguiendo la tradición, él también tendría que serlo. Por ello decidieron enviarlo a casa de su tío Johann Baptista Weiss, organista y maestro de Hörsching, para que ampliara y mejorara su educación. Allí fue donde Bruckner aprendió a tocar el órgano, empezó a estudiar composición y se familiarizó con la música sacra. Pero su estancia en Hörsching se interrumpió en 1.837 debido a la enfermedad y muerte de su padre. Su familia decidió trasladarse a las afueras de Linz y él fue enviado a continuar sus estudios a la Abadía de Sankt Florian, una institución religiosa y cultural de gran prestigio. Bruckner concluyó su aprendizaje en 1.841 y fue destinado como ayudante de maestro de escuela al pueblo de Windhaag. Pero su deseo era dedicarse a la música y la composición, y se presentó a un concurso de órgano en Linz para cubrir una plaza de maestro en la Abadía de Sankt Florián. Consiguió el puesto y la posibilidad de dedicarse por completo a la música. Permaneció diez años en Sankt Florian, y ya en 1.855 se traslada como organista a la Catedral de Linz, después de ganar el concurso para cubrir dicha plaza. Permaneció en Linz durante trece años, etapa en la que amplió y consolidó profundamente sus conocimientos musicales. Estudió con Simon Sechter y comenzó una gran etapa creadora. De esta época son las tentativas de buscar un estilo propio que se plasman en obras como el Cuarteto para cuerda en do menor (1.861), Obertura en sol menor (1.863), Sinfonía en fa menor (1.863), que el compositor rechazó y que en la actualidad se conoce con el sobrenombre de la "Doble Cero". Todo este esfuerzo por encontrar las vías de un lenguaje musical personal desembocan en la Sinfonía en re menor (1.863-64), que Bruckner rehizo en 1.869 y que colocó fuera de la numeración de catálogo con el añadido de "cero", y la Sinfonía nº 1 (1.865-66), que reelaboró posteriormente. De la época de Linz la obra con más éxito fue la Misa en re menor. La crítica se mostró favorable en su primera interpretación en Linz, y tres años más tarde en Viena, donde consiguió los elogios de Eduard Hanslick, uno de los críticos más duros y prestigiosos de la época. Fue por estos años cuando Bruckner conoció también a Berlioz y Listz. Gracias a Otto Kitzler, director del Teatro de la Opera de Linz, comenzó a conocer el lenguaje musical wagneriano, hecho revolucionario en la vida de Bruckner. Hay dos fechas claves en su vida: la primera cuando asistió, en 1.863, a una representación de "Tannhäuser", y la segunda, en 1.865, cuando fue invitado personalmente por Wagner a Munich a la primera representación de "Tristán e Isolda". Esta sería la primera de una larga serie de contactos e invitaciones entre ambos compositores a lo largo de muchos años. En 1.867, Bruckner sufre una crisis nerviosa. El origen de esta depresión no está claro, podría ser un exceso de trabajo en Linz o el impacto que le produjo el descubrimiento y realidad musical que el ignoraba por completo. De hecho, la enfermedad, podría haber sido la consecuencia de esa lucha por desembarazarse del lenguaje conservador de la música sacra y encontrar una nueva expresión musical de carácter sinfónico. Una vez recuperado de su depresión nerviosa, Bruckner encontró la posibilidad de instalarse en Viena. Su maestro Simon Sechter muere el 10 de septiembre de 1.867 y deja vacante el puesto en el Conservatorio de la Sociedad de Amigos de la Música de Viena, y nadie mejor preparado que Bruckner para ocuparlo. La llegada a Viena no pudo empezar de mejor manera: profesor de música en el Conservatorio y en la Universidad, organista de la Capilla de la Corte y reconocimiento como compositor. La relación con Wagner y la fascinación por su la escritura musical wagneriana se convertirán en el camino de la continuación entre un lenguaje musical antiguo y otro nuevo. En el último tercio del siglo XIX la música tenía dos tendencias: clásico-romántico, cuyo representante era Brahms y la línea vanguardista y neoalemana, Wagner. Bruckner se inclinó hacia este último. Las posiciones pro y antiwagnerianas permanecían en Viena irreductibles. Los estrenos de las obras de Bruckner se iban sucediendo y las criticas no eran del todo desfavorables pero pasó momentos de angustia con la interpretación de algunas de sus Sinfonías. Su posición era inequívoca: se le consideraba representante de Wagner en Viena y esto no le favorecía. No es de extrañar que la Sinfonía nº 7 no se estrenara en esta ciudad; compuesta en el momento en que murió Wagner (febrero de 1.883), Bruckner añadió un adagio, una coda fúnebre, en homenaje al maestro recién fallecido en Venecia. A pesar de ello siguió trabajando y cuidando en extremo el rigor de la la estructura formal de sus obras, totalmente necesario para conquistar Viena. Tras esta experiencia Bruckner regresó un tiempo a la música sacra y compuso el "Te Deum" en do mayor, captando el favor del público. Pero la gloria definitiva del público vienés se producirá con el estreno de la Sinfonía nº 8. Hugo Wolf comentó: "...un acontecimiento único en los anales de Viena...". La obra tuvo un éxito inenarrable. Pero Bruckner se acercaba ya hacia su ocaso. En 1.890 deja las clases del Conservatorio, dos años más tarde renuncia al puesto de organista y en 1.894 deja las clases de la Universidad de Viena. Ya fatigado y enfermo, Bruckner muere a causa de una crisis fulminante de hidropesía el 11 de octubre de 1.896. Sus restos fueron enterrados en la Abadía de Sankt Florian, según dejó escrito el propio compositor. ------------------------------------------------------------------------ (Autor desconocido) Quirón Alvar http://members.tripod.com/~quiron_alvar/ _______________________________________________________________ From: "coque" Subject: tuperware I pues a mi no me afecta el numero de mis neuronas ni el numero de las neuronas de mi amigo pancho ni de mi tia abuela que tiena ahora 85 años y que esta bastante pochita. Dicen que las neuronas se van muriendo poquito a poco. Hay gente que nace digamos con mas neuronas o digamos que con mejor calidad en las neuronas, no se lo que es exactamente pero alguna gente lo llama CI (Coeficiente Intelectual) pero y que culpa tienen ellos de su CI, es algo hereditario o algo que la naturaleza caprichosa les ha concedido en mayor o menor medida dependiendo de la pedrea de la loteria genética que te ha corespondido, al igual que sucede con nuestro tuperware habitual que es nuestro cuerpo. Hay gente guapisima en este mundo, inteligentisima, elegantísima, feísima, tontísima, bajísima, gordísima, flaquísima, con el pie grande con la nariz grande....... y todo ello es fruto de una naturaleza caprichosa que les ha dotado de esos atributos que los individualiza en cierta manera. Es algo que escapa al control de cada individuo y que ellos no pueden cambiar, sobre todo lo referente a nivel neuronal....Y al fin al cabo es algo superfluo por la temporalidad de lo perecedero. Es el tuperware que guarda toda nuestra esencia, que es algo que no tiene que ver con los kilos, el color de los ojos, la cantidad de neuronas.....pero la esencia que encierra ese tuperware es algo que si que tiene que ver con nosotros mismos y justo es lo que tenemos capacidad de moldear. Yo creo que a nivel non-tuperware podemos ser lo que nosotros queremos ser y tenemos la capacidad o la ventaja de poder modelar nuestro espiritu conforme a lo que sentimos o aspiramos. Porque los sentimientos es lo imperecedero y por tanto nuestra capacidad de provocarlos, no tanto los canones esteticos (corporales) que varian de una epoca a otra . Cierto que podemos provocar un deseo fisico o corporal, pero cuanto tiempo durara eso???? y aqui mi tia abuela de 85 años arrugadita ella como una pasa, cansada, enferma y agotada, sigue provocando en nosotros un deseo de presencia mucho mas fuerte que cualquier deseo fisico, y provocando una necesidad de existencia eterna que no la ha provocado en mi ningun tuperware humano por mu perfecto, estetico y danone que sea. Y cada dia de mi vida que paso a su lado, me convenzo de que ella ha trascendido, y de que aunque su tuperware se estropee y resquebraje, siempre a pesar de que hayan tirado su tuperware a la basura; siempre siempre quedara de ella su esencia. A lo mejor no materializada, sino presente en el ambiente y en el recuerdo, y cuando mi tuperware y el del que todos los que la conozcamos, nos estropeemos y nos vayamos a la basura, su esencia seguira viviendo en el recuerdo de nuestra esencia y habra trascendido y habremos trascendido a la temporalidad de nuestro contenedor que es el cuerpo. Y todo gracias a la capacidad que tiene cada "individuo" de modelar su esencia. Que es lo realmente deseable de este tema. La presencia de una esencia que provoque en nosotros sentiemientos imperecederos. Bueno y lo dejo ya porque creo que grrrrrrrrrrr!!!! menudo rollo que he soltado, pero es que aqui no hay quien duerma desde que el madrid (11 señores que cobran una pasta por pelearse en calzoncillos detras de una pelotita redonda, con otros 11 señores, carisimos tambien) gano la copa de europa Y es que yo creo que mi tia-abuela, es mejor perfume.....................que el chanel nº 5 y todo eso a pesar de que el madrid haya ganado la nosecuantas copas de europa y sea un acontecimiento "historico-histrionico" para muchos tuperware-esencias de este mundo. saludos y hala madrid como dicen por aqui besos coque _______________________________________________________________ From: "Manu'" <144@arrakis.es> Subject: Los cuerpos humanos < El ser humano tiene una serie de cuerpos que están íntimamente relacionados entre sí. A efectos de explicación es suficiente con considerar cuatro: - Cuerpo físico. - Cuerpo etérico. - Cuerpo emocional. - Cuerpo mental. > ( Cristina Amor ) Hola, Cris, gracias por tu explicación; la he leído atentamente y voy a seguir tus consejos -y a aconsejárselos también a las personas que conozco-. Lo que nos enseñas en tu artículo es una puerta fascinante que se abre a otro modo muy inteligente de entender la realidad corporal humana: Varios cuerpos ensamblados internamente, que se complementan y se totalizan en un Algo que la mentalidad occidental no parece haber captado nunca anteriormente. Tengo mucho que preguntarte; pero ahora quisiera saber si es correcto pensar que el "cuerpo etérico" es lo mismo o parecido a lo que se entiende por "la bioelectricidad corporal", o sea, el campo eléctrico formado por las corrientes nerviosas, que también se extiende a bastante centímetros lejos de la piel, como se observa cuando uno acerca o aleja sus manos a la antena de una radio de válvulas y se producen silbidos fluctuantes. Nunca ningún médico ni científico me ha explicado ese fenómeno, ni nada acerca de la bioelectricidad. También creo que sería muy interesante una ampliación descriptiva del Cuerpo Emocional, y asimismo del Cuerpo Mental; y en qué forma ocupan el Espacio. Y en una serie de artículos podríamos ir estudiando los restantes Cuerpos. Gracias de todo corazón y bellos recuerdos. M a n ú ICQ 10423732 http://www.line-pro.es/kronos/entra_al_foro.html http://www.line-pro.es/kronos/manu/libro.html _______________________________________________________________