C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o kronos@kronos.org EDICIONES ACTUALIZADAS Y ORDENADAS (desde Noviembre 97) http://www.kronos.org/ http://www.kronos.org/bitacora/mes.pl ftp://ftp.kronos.org/ http://www.kronos.org/bitacora/enlaceskronidas.html S U M A R I O Jueves 1-10-98 Edición Matinal _______________________________________________________________ Elia_________________________________________Oráculo de Octubre Dóstimus____________________________________Stoker y el cine. 3 Quiron-Alvar_____________________________________Música Buena 9 Nerea____________________________________Una carta muy especial Hugo Luchetti___________________Articulararticulararticular (1) Manú_______________________________________Imaginando ( 50 ) _______________________________________________________________ To: kronos@kronos.org From: Elia <7soles@arrakis.es> Subject: Oráculo de Octubre Bueno, bueno, bueno...Llega Octubre y hay que prepararle su Oráculo de presentación porque ya que vamos a convivir con él 31 días no está nada mal conocernos un poco. Asííínnn que: OCTUBRE Octubre es un mes Rebelde, cosa que también le ocurre a Enero pero de otra manera: Enero es 1 = Oriente Octubre es 10 = Gema Por lo que la Rebeldía de Octubre es Reaccionaria porque adopta la forma GEMA, cuya luz es Reflejada. En Ambos casos la rebeldía es contra " un " SOL, que es precisamente su Regente, - por ser éste el Modelo -, y porque un SOL es aquel que brilla con luz propia, iluminando a los que carecen de ella y eclipsando a otros soles de luz débil. Octubre es el permanentemente disconforme con algo o alguien en concreto que esté ejerciendo de Sol. El triunfo lo consigue si no se deja engañar por su tendencia a percibir en el Presente lo que había de Ser un Punto Culminante en el Futuro y si sabe distinguir la fase en la que su Rebeldía se encuentra en " La Rueda del Destino " ( uno de sus arquetipos taróticos ): Fase reestructuradora y constructiva, o... Fase de Reinado, Justicia y Paz. Ya que he mencionado los arquetipos del Tarot, explico un poco del asunto: A la Rebeldía le corresponden El Mago, La Rueda de la Fortuna Y la carta El Sol. El Mago a su vez es una síntesis de las cualidades que representan tres divinidades egipcias: Khnum...La plasmación de los sueños e ideales imposibles. Bast...Dominio invisible de los acontecimientos ( La Magia ) Tut...La capacidad de aplicar los conocimientos y la Sabiduría a cuanto nos rodea. La Rueda de la Fortuna es la síntesis de: Haiar-Chuh...El Tiempo y el Destino, la Luz, el Aire y el Azar. Geb...La Tierra y sus poderosas y sutiles energías. Nut...El Cielo y la mágica influencia de sus movimientos. El Sol, es la carta que simboliza a tres Dioses Solares: Horus...El Renacer, la Victoria sobre la decadencia y la muerte. Ra...Emanación Creativa Vital de su presencia. Sokari...El Magnetismo Solar, atracción ejercida hacia un Centro. Estas son las características de Octubre como mes y también las " Psíquicas " de las personas nacidas en Octubre, cuyo psiquismo está en Rebeldía; no así su cuerpo - la manera de actuar -, que depende del día; ni los ideales profundos del Espíritu, que depende del año. Octubre como Mes que es, hace de Luna , y recibe la influencia de su Espíritu Sol, que es la que emite la clave bajo la que se encuentre el Año. en este Octubre de 1998, con el Año en Búsqueda Solar le da una influencia de Rebeldía controlada, precisamente por estar buscando no contra que, que Octubre lo suele tener claro, sino cómo Rebelarse y en que momento. Así que este mes es una preciosa GEMA emitiendo rayos de Luz que se REBELAN brillando más que el SOL que "reine en su sistema", CONTROLANDO que esos destellos sean los adecuados y oportunos. La manera en la que Esto influirá en las situaciones, hechos, y acontecimientos en general irá marcada por la influencia del Año y del Mes sobre el día, de acuerdo a la cualidad que éste posea, dentro de la estructura sensorial a la que pertenece. Con Cariño * E L I * A * * http://www.arrakis.es/~7soles/elia4/index.htm _____________________________________________________________________ To: kronos@kronos.org From: Dóstimus Subject: Stoker y el cine. 3 NOTA DE REDACCIÓN: Este mensaje andaba triste y perdido, extraviado de sus hermanitos asi que ale lo mandamos ahora sin más demora para que se encuentre con ellos. Salu-dos-uno-¡¡¡¡CERO!!!! HORROR OF DRACULA (Drácula/Hammer/1958) Tras unas cuantas pachangas monstruosas de la época (triste pero cierto) se funda en 1937 una productora británica interesada en recrear los mitos universales del terror en una serie de films de terror gótico (fantasmas, cementerios, casas encantadas, etc...) comenzando la serie con la recordada y celebrada "Curse of Frankenstein" de 1957 con Peter Cushing en el papel del profesor Victor Von Frankenstein y Christopher Lee como la Criatura. Ambos repetirían en la segunda película de la Hammer dando vida a Van Helsing y el Conde Drácula en un remake del Drácula de 1931, según guión de J. Sangster, muy ajustado a la novela original, y bajo la direcci¢n de Terence Fisher. En esta ocasión se presenta un vampiro dinámico y muy vivo, contando con un especial añadido, su fotografía en color, con lo que la sangre comenzaba a tomar un auténtico protagonismo en este tipo de films. Esta película daría lugar a la segunda resurrección del género. A partir de esta película y gracias a su convincente interpretación y caracterización, Christopher Lee se convierte en el rostro del Vampiro por excelencia de nuestro tiempo; mientras que Lugosi representa el vampiro gris, estético, amenazante, con una imagen incluso bohemia, en el caso del británico se trata de un ser dinámico y acechante, ahora nadie en el rostro del Vampiro por excelencia de nuestro tiempo; mientras que Lugosi representa el vampiro gris, estético, amenazante, con una imagen incluso bohemia, en el caso del británico se trata de un ser dinámico y acechante, ahora nadie está a salvo del vampiro. Un factor importante es el origen italiano de Lee, a pesar de nacer en Londres en el año 1922, mientras Murnau estrenaba su "Nosferatu", es descendiente de una fa De un modo similar surge de forma inevitable la figura del cazador de vampiros, Van Helsing, encarnizado y tenaz enemigo de Drácula, quien alcanza con Peter Cushing una nueva dimensión, su mirada, maneras y gestos le convirtieron en el prototipo de caballero que se enfrenta al mal con valor y arrogancia. El propio Cushing tendría mucho que ver con la escena final de la película, él mismo lo comenta: "...también hay que suponer que no todo el público habría leído la novela ¿verdad? La escena final de "Drácula" supuso un buen golpe de efecto, ¿no le parece? Habría sido una lástima no haberlo hecho así, porque yo siempre pienso que un poco de esa clase de emoción es impactante en una película. Recuerdo los añejos títulos de Errol Flynn, donde siempre sucede algo excitante, y creo que eso tiene una gran importancia." En una típica lucha final, cara a cara, Van Helsing obliga a Drácula a mantenerse alejado de su ataud con ayuda de una cruz creada a partir de dos candelabros, y en el último momento salta sobre la mesa para alcanzar la ventana y arrancar las gruesas cortinas. Drácula, atravesado por los rayos del sol, se descompone hasta formar un montón de polvo. ·-----------· / ·········· · ¨ ¨ ¨ ¨ · Dóstimus · dostimus@cryogen.com ¨ ·········· · ¨ ¨ ¨ ¨ ·------------· \ _______________________________________________________________ To: kronos@kronos.org From: Quiron-Alvar Subject: Música Buena 9 Hola, Krónidas: Que feliz Octubre!! Pos eso ;-) Ejemplo número nueve: Scherezade, o Schehérazade, como lo oí ayer a una Letona. Y es que ayer viajé mentalmente a Riga, la capital de Letonia, y más exactamente en la Gran Cofradía, un edificio que se utilizaba para la reunión de los sindicalistas rusos y todos esos rollos. En el nuevo ciclo 98-99 de los conciertos de Euroradio se está tratando el tema de los Mitos en la Música, y entonces se interpretan todo tipo de músicas que tienen que ver con eso, desde el Tarot, hasta los mitos griegos, pasando por los cuentos de las mil y una noches como es el Grandioso Poema Sinfónico de Rimsky Korsakov, Scherezade. ¿Qué decir de esa obra? Pues que es genial, y que a Korsakov lo estoy dejando demasiado de lado cuando se trata de otro de las últimas reseñas de la genialidad en la Música a caballo entre el final del siglo diecinueve y principios del veinte. Scherezade es magia pura, no sólo por la base que son esos fantásticos cuentos de la Princesa en la Torre de ese castillo encantado y que está tratando de salvar su vida a través de ese relatar de historias maravillosas, sino por la propia musicalidad. Los personajes de la historia están muy bien representados por los distintos instrumentos, es de esas pocas veces donde lo que se dice tiene que ver con lo que se oye; la Princesa es un increíble violín que suena de dulce, nada que ver con las estridencias de otros contemporáneos de su época. Y Simbad está muy bien representado por los portentosos metales y timbales. Pero como siempre, hay algo que se escapa de todo lo riguroso de lo que se cuenta. Yo siempre noto algo más allá de lo que hay que decir. Hablaba de ese violín como algo extraordinario, y así es, no es el típico sonido de los violinistas de esa época como Paganini, Sarasate, Prokofiev u otros, es un violín que expresa Vida sin tener que exagerar y comprometer a los mismísimos nervios. Scherezade es una obra fundamental en el mundo de la Música, tanto como para escucharla como para sentirla. Y para efectuar esas dos cosas es indispensable que la interpretación sea lenta y concisa, fuerte y al mismo tiempo suave; el violín es primordial, pero también lo es toda la orquesta cuando está reflejando al Mar o a Simbad. El final, cuando llega el final yo llego al éxtasis total, como en casi todas las excepcionales obras de Korsakov; sabe llevar toda la obra tan bien, que cuando en esta ocasión en Riga, terminó el concierto, la gente se quedó anonadada, tardaron hasta varios segundos en aplaudir, cosa que se agradece, y además fueron a penas unos segundos de palma contra palma. Pues como decía, el final es éxtasis absoluto porque la princesa, o el violín, tanto da, llega a ser un susurro que se entre cuela por todo el oído hasta llegar al centro justo del Alma, y te deja fuera de sitio, como drogado. Es colosal, sencillamente. Un saludo. Quirón Alvar mailto:quiron@arrakis.es http://members.tripod.com/~quiron_alvar/ _______________________________________________________________ From:Nerea To: Subject: Una carta muy especial Amigos del club. Esta carta que os remito es una auténtica joya. Es parte de todo en lo que influyó la obra de Shakespeare. La escribe una escritora inglesa de nombre Margaret Kavendish. Que la disfrutéis. Besos. --------------------- Marquesa (luego Duquesa) de Newcastle   Señora, Me pregunto cómo la persona que menciona en su carta puede tener la conciencia o presunción para criticar las obras de Shakespeare y decir que fueron hechas solamente con payasos, bufones, guardianes y otros. Pero para contestar a esta persona, aunque el ingenio de Shakespeare contestar por sí mismo, diría que al parecer, por su juicio o censura, no entiende sus obras o su ingenio. Pues, expresar apropiada, correcta, ordinaria y naturalmente el humor del payaso o del bufón, sus expresiones, frases, vestimenta, gestos, acciones, palabras y el curso de vida es tan ocurrente, sabio, juicioso, ingenioso y observador como escribir y manifestar las expresiones, frases, vestimentas, gestos, acciones, palabras y el curso de vida de reyes y princesas. Y expresar naturalmente, de acuerdo con la vida, a una humilde moza de campo tanto como una gran dama, una cortesana como una mujer casta, un loco como un hombre en su sano juicio, un borracho como un hombre sobrio, un rufián como un hombre honesto y también un payaso como un hombre sabio. Por el contrario, expresa y declara un mayor ingenio el manifestar y transmitir a la posteridad las extravagancias de la locura, la argucia de los rufianes, la ignorancia de los payasos y la simpleza de lo natural o la astucia de los presuntos locos, que expresar las regularidades, la simple honestidad, las vestimentas elegantes o los discursos sensatos. Porque es más difícil expresar tonterías que sano juicio y conversaciones ordinarias que aquello inusual, y es más difícil y requiere más ingenio el caracterizar a un bufón que a un serio hombre de estado. No obstante, a Shakespeare no le faltó ingenio para expresar de acuerdo con la vida, todo tipo de personas de cualquier calidad, profesión, grado, educación y nacimiento que tuvieran. Tampoco le faltó ingenio para poder expresar los diversos y diferentes humores o naturalezas, o las diversas pasiones del género humano. Y tan bien ha expresado él en sus obras a todo tipo de personas, que uno podría pensar que se ha transformado en cada una de esas personas que describe, así como a veces uno podría pensar que era él realmente el payaso o el bufón que imagina; uno podría pensar que él también era el rey y el consejero instruído; así como uno podría pensar que él era realmente el cobarde que crea, también uno podría pensar que era el más valiente y experimentado soldado. ¿Quién no pensaría que él haya sido un hombre como su Sir John Falstaff? ¿Quién no pensaría que el haya sido Henry V? Y, ciertamante, Julio César, César Augusto y Antonio nunca actuaron realmente mejor sus papeles ni tan bien como los ha descrito y no creo que Antonio y Bruto hayan hablado mejor a la gente que como él los ha interpretado. Uno podría pensar que él se hubiera metamorfoseado de hombre a mujer, porque ¿quién podría describir a Cleopatra mejor de lo que él lo ha hecho, y a muchas otras mujeres de su propia creación, como Nan Page, la Sra. Page, la Sra. Ford, la doncella del doctor, Bettrice, Sra. Quickly, Doll Tearsheet, y muchas otras, demasiadas para enumerar? Y en su veta trágica presenta las pasiones tan naturalmente y las desgracias tan reales, que traspasa el alma de sus lectores con sentimientos tan verdaderos, que fuerza las lágrimas a través de sus ojos y casi los convence de que son realmente actores o por los menos testigos de esas tragedias. ¿Quién no juraría que haya sido un noble amante, al ser capaz de galantear tan bien? Y no hay persona que no haya descrito en su obra con la que los lectores no se hayan sentido familiarizados. Shakespeare verdaderamente tuvo un claro juicio, un rápido ingenio, una amplia fantasía, una percepción sutil, una profunda aprehensión y una elocuente expresión. Ciertamente, era un orador innato, así como un poeta por naturaleza, y no era orador por hablar bien solo de ciertos temas, como los abogados que pueden dar discursos elocuentes en la barra y alegar sutil e ingeniosamente en casos de Ley; o sacerdotes que pueden predicar sermones elocuentes, o discutir sutil e ingeniosamente en materia de Teología, pero que si se los saca de eso y lleva a otras áreas no encontrarían palabras. Pero el ingenio y elocuencia de Shakespeare eran generales, sobre todos los temas, y más bien le faltaban temas para trabajarlos con su ingenio y elocuencia, por lo que se vio forzado a tomar algunos de sus argumentos de la Historia, de donde tan solo extrajo ideas desnudas, siendo totalmente propios el ingenio y el lenguaje. Y tanto estuvo por encima de los demás que aquellos que escribieron después que él se vieron forzados a copiarlo o más bien a plagiarlo. Podría mencionar diversos lugares y otros de nuestros famosos poetas que le han copiado o robado; pero para no descubrir a esas personas, no mencionaré los lugares o partes, sino dejaré a los que leen sus obras que los encuentren. No debería haber necesitado escribir esto porque sus obras declaran la misma verdad: pero creo que aquellos que han despreciado sus obras, están motivados más por la envidia que por la simplicidad o ignorancia... Pero dejando las obras de Shakespeare a su propia defensa, y a sus detractores a su envidia, y a Usted en mejores actividades que leer mi carta, concluyo, Señora,   Su fiel amiga y humilde servidora. ------------------------- Nerea _______________________________________________________________ From: Hugo Luchetti To: kronos@kronos.org Subject: Articulararticulararticular (1) Hola krónidas !!                               Las articulaciones de nuestro cuerpo     -“...unión armónica de sus células es Uno Mismo.” (Manú, 30-09, de M ) Primero las células nos construyen, si luego realizamos la unión del alma y el cuerpo, tomaríamos posesión de ello ¿Se logra siempre? Porque veo que es un hecho al que vale considerar: “Puedan, pues, todas las partes de mi Ser guardar por entero su cohesión. Que no sean dispersadas.” (El libro de... / Elia, 30-09- de M). El mito de Osiris es la reconstrucción de un cuerpo fragmentado y nos estaría enseñando “la constitución y el funcionamiento a partir de su articulación...” Al organizar un cuerpo (físico o  de ideas), “advendría energía suplementaria” (el Todo o la Gestalt). Se debe esperar  a que esto suceda, para superar nuestro fragmentario ser, “... ese bendito día en que Osiris “Dios de corazón detenido”, desciende planeando sobre su propio cuerpo inmóvil”.(Elia/Idem). Dios de corazón detenido estaría indicando que el mismo no empezará a funcionar hasta  no integrarse. Habla de sincronismos o coordinación en un nivel mayor. Siempre que se acoplan funciones para un fin se logra un nuevo nivel. Luego, no se comprende cómo fue ensamblado... Las partes no describen el Todo. “Lo que debe ser”, o el todo temporal, provoca una llamada desde el futuro (el fin u objetivo, conciente o no) y la persona Bifísica o Polifísica, “invisible pero real” que perdura mientras el amor es correspondido es “un pensamiento biosintético en acción” que nos ha tomado o nos toma mientras estemos receptivos y porque con los “sintones” ubicamos el registro adecuado. El amor son los sintones (claro, se va la poesía, no suena un beso, nos sentimos malos al decirlo de esta manera; pero soportémoslo, total, cuando ganemos el Premio Nobel -que será el primer premio Nobel de ciencias en el rubro Nuevas Ciencias y Disciplinas, ganado por literatos y pensadores, hacia el 2015 - nos vamos a sentir mejor) , partículas que responden al ardid teleológico o forma en que la naturaleza logra variaciones que necesita para construir la evolución que nos cuesta tanto leer o ver... Para hacerlo más simple, las células nos hacen o nosotros las hacemos a ellas, ¿o las dos cosas enactuándose? Si el Amor Correspondido se disolviera, y sufrimos por ello, quiere decir que estamos dotados de un instinto de eternidad, forma elevada del de conservación. Pero nuestro amor se disolverá, si es que dejamos opinar a la Metacrónica, solamente cuando encuentre el hecho o el dato que es la razón de ser de nuestro acercamiento. Los sincrones nos unieron pero no saben lo que saben los metacrones que atraviesan distintos campos. Creo que nos unieron para el Nobel del 2015,  y es por eso que seguimos ajustando nuestra marcha. Somos partículas virtuales, que, al desaparecer, dejarán abierto un mundo al que no se le verán las costuras ni el cómo  advino hasta lo Real. Después formaremos parte de las memorias... Lo creo así porque ya “la Diosa encinta” colocó su carga y porque “tras dar a luz su carga”, echará el candado de la “Puerta de Enmedio” de la muralla. (Idem, Elia). Y porque el escudo de “Lucchetti”, mi apellido original, es una puerta cerrada con un “lucchetto di ferro”, candado de hierro. Mi apellido significa “candado, cerrojo”. Al menos esa es la explicación que da el Diccionario de Apellidos Italianos. Volviendo a la teoría, cerrar la puerta, el acceso, después que la diosa coloque su carga, es una descripción de algo que “no permanece” sino que “será ocultado nuevamente”. Los sincronismos son oportunidades, el paso se cierra, el candado se pone, el pez que había saltado fuera del agua ya no pude volver a ser visto..., pero lo que atravesó las orillas, ya está “del otro lado” . La Puerta de Enmedio es el paso de un lado al otro.  Puertas del Mundo Inferior es la interpretación atómica del mundo, protones y electrones.      El alma hacia la luz del día, es una idea que llega a la conciencia o que va hacia ella, después de haber permanecido en la inconciencia. Es el pasaje, desde la  C2 a la C1. Lo mismo describe la Biblia. Hágase la luz, había tinieblas. Las tinieblas son el estado anterior, la nada, el cero, y el flotar del espíritu de Dios o “Dios flotaba” es la espera. La idea tiene que atravesar el firmamento, o el río o lago de los muertos (Grecia) y llegar al lugar de los inmortales que son los que lo recuerdan todo  (las memorias). “Te dije, la memoria es corta, el hombre se duerme, por eso no recuerda ...” (un inmortal a Gilgamesh). El secreto es recordar.  Recordar es articular, para que los datos se entiendan, articular secuencias. Y recordar es una acción de la conciencia o de nuestra memoria que no solo es “saber qué pasó” sino “armar, organizar, coordinar” el futuro, el pasado..., de forma intencional, para un fin previsto, o entrevisto entre nubarrones y fragmentos... El futuro se crea, pero cada presente es un paso...   .../... Hugo Luchetti  _______________________________________________________________ From: "Manu'" <144@arrakis.es> To: "KRONOS Club de Amigos" Subject: Imaginando ( 50 ) Hoy tengo que imaginar algo que sea rápido. Y es una lástima, porqur siendo la imaginación número 50 era como para celebrarlo. Y en honor al semicentenario de la serie podemos imaginar algo sobre la propia Imaginación. La imaginación es una mirada mental que ve cosas. Por lo tanto esas cosas han de existir realmente en alguna parte. Hay una imaginación de reciclaje que construye sus visiones con retazos de memoria, y hay otra que se lo inventa todo; pero a lo que yo me estoy refiriendo es a la facultad de ver con los ojos cerrados -e incluso abiertos-. Ahora mismo, si pienso en la Giralda de Sevilla, la Veo, -la Veo verdaderamente, con todas sus ventanas y colores y demás-. Podría alegarse que eso de la Giralda es memoria visual, pero también puedo Ver con la imaginación cosas que nunca he visto antes, como por ejemplo... ......(ahora no se me ocurre nada)... por ejemplo por ejemplo... un Isvánido. Los isvánidos no existen todavía, pero se ve claramente que son un poquillo azules y otro poquillo como sardinas voladoras con alas plumíferas de colores. Claro ques es sólo un modo de hablar para hacerse cargo: Un isvánido es un ser antigravitatorio que flota en el espacio cromático a la búsqueda de prana, que es como luz pero más gorda y alimenta mucho. Los hay de varias clases. Después ya se puede uno enrollar con los isvánidos todo lo que quiera, pero lo importante es que hasta hace dos minutos los isvánidos no existían en este Universo, y ahora ya existen; ergo han tenido que recorrer una distancia la mar de inconmensurable para llegar a nuestro mundo desde el suyo y en tan poco tiempo. Esto se debe a la enorme potencia y potencialidad de la imaginación. Lo que no me explico es por qué la gente no utiliza más su imaginación, con lo barata que es. La Imaginación lo es prácticamente todo y no cuesta nada. Una de las tonterías más grandes que puede oírse en el área anglosajona es la tan radical diferencia que hacen allí entre lo que ellos llaman "real" -que es pura y simplemente lo "sensorial"- y lo imaginario, como si se tratara de cosas que no tienen nada que ver entre sí, -cuando lo sensorial o "real" es una imaginación basta y burda y a bulto, como cualquiera puede ver cuando estudia el tema de la Percepción-. Están chaláos. También pasa otra cosa: La gente necesita drogarse para Ver Algo; y la verdad es que eso no es necesario cuando se tiene bien entrenada la imaginación con los ejercicios adecuados. Los orientales son muy buenos en eso. M a n ú ___________________________________________________ NUEVA PAGINA DE ENLACES A NUESTRAS PAGINAS KRONIDAS CON LOS SEGUNDOS PARA EL COMIENZO DEL TERCER MILENIO http://www.kronos.org/bitacora/enlaceskronidas.html ____________________________________________________ EDICIONES ACTUALIZADAS Y ORDENADAS desde Noviembre97 http://www.kronos.org/bitacora/mes.pl http://www.kronos.org/ ftp://ftp.kronos.org/ ____________________________________________________