C U A D E R N O D E B I T Á C O R A d e l C l u b d e A m i g o s K R O N O S l a N a v e d e l a F i l o s o f í a y l a C i e n c i a e l A r t e y l a P o e s í a e l H u m o r y e l M i s t e r i o S U M A R I O Sábado 22-11-97 Edición Matinal ___________________________________________________________ Elia 4 Karma. silvinha perez Re: Viernes 21-11-97 Edicion de Tarde. Leonardo El Arte Abstracto ( 6 ) Pitagorín Teoría de la Relatividad ( 3 ) ___________________________________________________________ From: "Elia 4" <7soles@arrakis.es> Subject: Karma. ¡ Andááá !. . . Karma II. Y . . . ¿ Dónde está Karma I ?. . . ¿ Quién lo ha escondido ?. . .¿ Dónde está ? Conque has sido tu, Merlín. . . con tus truquitos de magia. ¡ Eso no se hace !. Y menos con los mensajes de Manú que dice cosas muy, pero que muy sabias y muy importantes y gordas. ¡ Perdón !; queridos Krónidas; es que se me había trasdigitalizado un mensaje muy importante. Y me había quedado sin leer la ley del Karma. Un afectuoso saludo a Eliana. ¡ Bienvenida a la Kronos !. Lo del Karma es una de esas cosas que aclaran y explican otras muchas. Sobre todo esa creencia extendida de que un bien o un mal recibido no son consecuencia de nada. Cuando es mucho más lógico el pensar que todo efecto tiene su causa a inmediato, o largo plazo; en una vida o en otra; pero causa al fin y al cabo de algo. Eso también hace menos desconcertante la realidad que uno vive y reponsabilizarse de las propias acciones, conscienciando los efectos que tendrán en esta vida o en las siguientes. Aunque es seguro que si es inteligente su vida será muy distinta de la de otros. Y esto explica los diferentes destinos de personas con las mismas oportunidades. Porque todos podemos elegir y lo hacemos continua y constantemente en cada momento de nuestra vida, pero las elecciones inteligentes llevan un camino y las tontas otro. ¡ Con el día tan precioso que hacía esta mañana y ya está lloviendo ! Y encima ya no me queda tiempo para escribir nada de ná, ni de nazing. Pues a meditar me voy, que es muy sano y se puede hacer en el bus, en el metro y por la calle también. Abrazos y besos. Elia4 ==== ___________________________________________________________ From: "silvinha perez" Subject: Re: Viernes 21-11-97 Edicion de Tarde. Hola Kronidas Cómo están, espero me permitan compartir con ustedes una aventura que estoy por vivir, increiblemente el día de hoy (22) tendré un matrimonio de una amiga y fijense yo sin pareja, así que tuve que recurrir a un amigo, lamentablemente él trabaja a ésa hora así que a su vez para salir del problema me ha presentado un amigo por telefono y mañana pasará a recogerme a mi trabajo para irnos al matri. Yo por si acaso ya solité que anoten el numero de la placa no vaya a ser un maniatico, aunque a veces quiero pensar bien y creo será una magnifica velada. Por otro lado esta noche vagaré en el astral para conocerlo y saber que tal me vá a ir, aparte ya tiré el tarot y dice que el beneficio será optimo, habrá mucho baile y música. Luego si me lo permiten les cuento. ______________________________________________________ From: Leonardo Subject: El Arte Abstracto ( 6 ) E L T E M P L O D E L A S M U S A S El Arte Abstracto ( 6 ) : La aparición de la pintura contemporánea en Estados Unidos : Hasta finales de la década de 1940 la pintura estadounidense fue siempre a remolque de los movimientos artísticos contemporáneos europeos. Así, el impresionismo americano comenzó casi dos décadas después que en Francia, y tanto la pintura de Cézanne como el fauvismo y el cubismo fueron prácticamente desconocidos en los Estados Unidos hasta la organización del Armory Show, una exposición internacional de arte celebrada en Nueva York en 1913. A la vez, el interés despertado en algunos coleccionistas por la pintura contemporánea llevó a la creación de nuevos museos como el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York, en 1929, de enorme impacto en la joven generación de artistas de vanguardia. La década de 1930 fue un periodo de reacción contra los estilos europeos. Muchos artistas, pese a su formación en el extranjero, buscaron una pintura más cercana a las tradiciones de su país, destacando por un lado la corriente regionalista y por otro el realismo de Edward Hooper, con sus representaciones pesimistas de las gentes del campo y la ciudad, a modo de perfectos retratos psicológicos. Expresionismo abstracto : Ciertos artistas estadounidenses, que habían sido realistas en la década de 1930, se unieron a un nuevo movimiento aparecido en las décadas siguientes con el nombre de expresionismo abstracto. La presencia de numerosos surrealistas europeos en Estados Unidos durante la II Guerra Mundial fue decisiva en la evolución de este movimiento. Los artistas estadounidenses tomaron de éstos su interés por el subconsciente, el simbolismo y la mitología. Influidos a su vez por la técnica surrealista del automatismo, estos pintores empezaron a producir obras totalmente espontáneas en las que el proceso pictórico por sí mismo se convertía en el tema primordial de la obra. Jackson Pollock, la figura más representativa de esta tendencia, utilizaba la técnica del dripping (goteo de pintura sobre la tela puesta en el suelo), corriendo con sus botes de pintura alrededor del lienzo. Otros artistas que compartieron la aproximación de Pollock fueron Willem de Kooning, Franz Kline, Hans Hofmann y Robert Motherwell. Esta corriente, conocida con el nombre de Action Painting, fue una de las dos grandes tendencias del expresionismo abstracto; la otra, denominada en ocasiones matierismo, fue la pintura a base de campos de color, en la que los artistas representaban vastas superficies monócromas sutilmente moduladas. Entre los seguidores de esta técnica destacaron Mark Rothko, Barnett Newman, Clyfford Still y Morris Louis. El expresionismo abstracto se desarrolló en Europa bajo el término informalismo, y entre sus artistas más destacados se encuentran el francés Jean Dubuffet y los españoles Antoni Tàpies y Manuel Millares, entre otros. Leonardo da Vinci I I ___________________________________________________________ From: Pitagorín Subject: Teoría de la Relatividad ( 3 ) N O T A S C I E N T Í F I C A S Teoría de la Relatividad ( 3 ) : Lo que pretendía detectar el experimento de Michelson-Morley era una diferencia en la velocidad de la luz a través del espacio en dos direcciones distintas. Si un rayo de luz se mueve en el espacio a 300.000 km/s y un observador se desplaza en la misma dirección a 29 km/s, la luz debería moverse con respecto al observador con una velocidad aparente igual a la diferencia entre esos dos valores. Si el observador se mueve en la misma dirección pero con sentido inverso, la velocidad aparente de la luz debería ser la suma de ambos valores. El experimento de Michelson-Morley no logró detectar una diferencia de este tipo (de hecho, el experimento empleó dos haces de luz perpendiculares entre sí). Ese resultado no podía explicarse con la hipótesis de que el paso de la luz no se ve afectado por el movimiento de la Tierra. Pitagorín